密斯的炭画作品把一种古老艺术的可能性发挥到了极致，并且在现实社会层面努力开启一个新的建筑时代。因此，这些炭笔画作品具有不同于一般建筑表现图的特殊的艺术价值。

木炭是古老的绘画工具,曾经是20世纪建筑设计表现的重要方法,现代建筑大师密斯凡德罗、路易康等都是炭笔绘画表现大师。

1921年在弗雷德里希高层办公楼竞赛方案（the Friedrichstrasse Tower 才Competition，也称‘蜂巢’方案）中，密斯大胆采用炭笔工具绘制了建筑北向透视图（图1）。当时玻璃摩天大楼还未在现实中出现，在学院派的建筑渲染技法中还无法提供这样的范例，密斯采取了折中的处理，既保持建筑整体的体量感，又试图通过楼板暗面阴影与玻璃通透的亮面形成微妙对比，巧妙地表达出玻璃表皮的诸多特性（反光、反射、透明）。粗犷的炭笔笔触，对玻璃质感的巧妙刻画，都体现出了强烈的艺术表现力。

这幅炭笔画不仅将简洁现代的建筑形式表现得淋漓尽致，同时也被公认为杰出的艺术作品。抛开建筑设计而言，这幅作品本身在艺术上的重要成就在于利用传统的绘画工具成功地表现出了创新的事物。与密斯同时期的具有现代主义倾向的建筑师更多喜欢线条画的方式，利于表达空间关系和结构形式，比较典型的就如赖特的钢笔画；而当时的风格派艺术家们甚至更多用轴测图来代替传统的外观透视图。在这种背景下，没有受过学院派教育的密斯在他第一个现代建筑方案中使用传统炭笔画的表现技法，来表现一个非传统的完全现代形式感的玻璃摩天楼方案，这无疑是一种艺术探索和技巧突破，具有特殊的艺术价值。

在另一张沿街方案表现图中，密斯甚至采用了炭画和摄影拼贴结合的表现方法。上世纪20年代，摄影拼贴仍是一种全新的表达方法，自立体派艺术家首次引入拼贴后，它逐渐成为现代艺术创作中使用最广泛的技法之一。而当时的现代建筑阵营中，直接在建筑表现中采用摄影拼贴的例子非常罕见。密斯在战后初期创办（基本造型材料）（Material zur elementaren Gestaltung）杂志，期间与达达派、风格派艺术家汉斯•里希特、豪斯曼、凡•杜斯堡等人的密切接触, 他由此获知了大量来自现代艺术思潮中的观念和表达方法，并应用于建筑表现中。

这幅沿街透视图采用全新的表现技法展现新时代的建筑构想，这样的尝试比单纯的炭笔绘画表现显得更为激进。

著名艺术评论家朱青生先生论及当代艺术评价体系时，曾谈到：“一个艺术家如果想要实现自己的雄心大志，只有作出真正意义上的贡献才行。所谓贡献，就是在现有的全部艺术成就上继续推进艺术的发展。...如果不是每一位艺术家都能作出真正意义上的贡献，那么他们的作为就是把今天艺术已有的各种可能性发挥到极致。...如果艺术家使用的方法很古老，但至少他在关注现实社会的层面上起到了真正有意义的作用。”

我们以这样的评价标准来看待密斯的炭笔画时，不难得出这样的结论：密斯的炭画作品把一种古老艺术的可能性发挥到了极致，并且在现实社会层面努力开启一个新的建筑时代。因此，这些炭笔画作品具有不同于一般建筑表现图的特殊的艺术价值。

现今随着计算机技术的发展，炭笔表现逐渐被建筑师忽略。连油画家们也仅用炭笔工具来打底稿，木炭画家更是为数不多。然而这种古老简单的绘画工具，黑白分明的视觉效果，酣畅淋漓的作画过程，依然有着强烈的直指人心灵的艺术魅力。

责任编辑：吾佳