开幕现场嘉宾合影留念

前身是汉口金城银行旧址于2005年由武汉市政府投资扩建的武汉美术馆，这幢4层的钢筋混凝土建筑于1931年落成，其最大的特点是，正面的七间八柱，采用了西方古典的廊柱样式；另一个特点是台座很高，进门须上21级台阶才能登上首层地面。这些都充分体现了设计师庄俊的学院派古典复兴主义风格。

本次中央美术学院美术馆、武汉美术馆主办的《2009年以来的中国新摄影》，于4月12日—5月11日期间在武汉美术馆1至7号厅展出，共展出50余位艺术家的作品。复旦大学信息与传播中心研究员、著名摄影理论家顾铮，中央美术学院美术馆馆长、著名策展人王璜生，原《现代摄影》、《焦点》主编、摄影活动家、著名策展人李媚，中央美术馆学院美术馆学术部、策展人蔡萌，中华世纪坛当代艺术馆馆长马晨风，三影堂摄影艺术中心艺术总监毛卫东，武汉市文联党组副书记吕兵，我馆馆长樊枫、副馆长刘宇，及参展艺术家王庆松、王宁德、区志航、刘铮、付羽、邵文欢、刘辛夷、李郁、刘波、唐晶等人出席了本次开幕式。

武汉美术馆曾举办过马克·吕布、谢国安等摄影家的专题展览，均为偏重纪实的传统摄影，而本次展览的展览主题、拍摄题材、媒介语言及陈列手法等，都体现出对摄影艺术的全新探索，对传统摄影的全面反思。

2009年随着金融危机的爆发，它被认为是世界格局与秩序重新建立的关键性年份；另一方面，中国在刚刚举办过奥运会的步伐中，依然保持稳定发展的态势，其国家整体实力和地位的提升开始被整个世界重新认知。在当代背景环境的大趋势之下，中国的当地摄影呈现出纷繁复杂的现象，以及其自身也面临着一系列的新问题。

本次新摄影展选取一批具有代表性和节点意义的艺术家及其作品，以六个不同的角度构成展览，以此呈现其相对多元的中国当代艺术摄影面貌。展览的六个单元分别为“溢出的界”、“景观观景”、“深浅日常”、“身体身份”、“返观再照”、“再/在新闻”。展览希望透过对于中国当代摄影中某些较为集中的趋势，相对清晰地梳理、展现2009年以来中国当代摄影发展的脉络与走向，给出一个相对宏观又不失其具体性的描述。

责任编辑：吾明