现在收藏界许多人都认知赵庆伟这么一个文化拾荒者，他个人已成为一个品牌。

说起赵庆伟，那么我就想跟大家谈一谈我所认识的这位收藏家朋友。他进入收藏界不早也不晚，八十年代末九十年代初至今已有十多年，当初只是个在中关村做电源产品的生意人，用他自己的话说，就是忽然某一天被“鬼摸了头”就开始搞起了收藏。如今，京城收藏圈里几乎无人不知赵庆伟，也因为他比较特别。

关于他的收藏故事，我曾经写过文章，在我看来他是非常典型的能把废物变成宝物的一个人。那时候搞收藏有这么个心理，上手买的时候永远觉得贵，可过两年又觉得便宜，他自己就是这么过来的。近几年，陆续有许多媒体报道过他，在很多人眼里认为他就是个收破烂的，对于这一点，他也丝毫不忌讳，就是这么一个人，拎着一杆红木大称在回收废品的货场边溜达，一双小眼睛躲在一副小眼镜后面，仔细观察那些堆满了的废品，透着一股精明和不羁。他跟我聊过，早期在潘家园拾荒的事儿，发现有许多人在那边捡破烂，到了80年代中期以后各个部委办开始盖新楼，要搬家，他一想东西肯定多，大家或许没有那个意识就会开始扔，那么可以回收这些“破烂”，淘出些宝贝。如此看来，他基本是放弃传统的收藏渠道，开始关注地方文化场所的搬迁与改造，这些举动必定要处理掉的大批“文化垃圾”，这些被他经常“论斤”的从各个机关部门、企事业单位处理“收藏废纸”，就成为他收藏的宝贝。

我可以再告诉大家几个关于他的故事，我们之前聊天的时候，就说过，其实在这一行没有纯粹的运气。王沂东的画，从捡漏到失落，根本不知道就发生了。当年，中央美术学院要搬到花家地去，很多艺术家在收拾工作室的时候都是挑捡好的东西带走，剩下的就当垃圾处理，其中有一幅王沂东的画。当时赵庆伟花了几千块买了一捆画，竟然里面就有王沂东的作品，只是画上没有签名。但是有几个在一起玩收藏的人，看出是王沂东的，然后他就找到王沂东，王沂东告诉了他情况：搬家的时候，比较混乱，才遗失的。赵庆伟听完立刻完璧归赵。我们更多从市场的角度考虑，而这些只是赵庆伟十多年文化拾荒中的几个例子，还有像这次出现的《解放军文艺》，有当代诗人、著名散文家、小说家、魏巍先生的《谁是最可爱的人》的手书原稿《敬悼茅公》，发表于《解放军文艺》 1981年5期；有发表于《丁玲散文》的丁玲书稿《记左权同志话山城堡之战》，这是中国当代著名的作家、社会活动家丁玲根据左权口述写下的记述红军战斗的散文，此篇散文不仅仅是丁玲创作史上重要的一篇，也是研究我军军史的重要文献，尤为珍贵。那么，这些都是怎么来的呢？赵庆伟跟我说起过，这是他按麻袋算，一袋袋收购回的，量很大。其中就有包括，粉碎四人帮之后那两年很多被扔的东西，有郭沫若整本的书稿；还有咱们知道的九十年代非常火的杂志《新观察》，那时候也是因为杂志社搬家，三麻袋他去兜底，当时我们觉得都是垃圾，给个一两百块钱很了不起了，他就买了。他说当时别人不让一张张看，麻袋一打开看上面几页，一麻袋三千块钱，三麻袋九千就收了。当时那样的价格算很贵了，但他就直接点钱给别人了。谁料回去后一翻就发现里面的东西都是有价值的，可以说，他的东西大部分是这么过来的……包括还有周思聪先生的大画，一般他有打铅笔稿，素描稿都在他手里, 还有人民大会堂整套的设计图稿都在他手里。现在情况不一样了，他收藏这一阶段的历史，我不能说可以告一段落，但是他的确改变人民的收藏观念。他的工作室真的像废品收费站，至今自己也没法统计手里有到底有多少值钱的，各个国家的雕塑、各种各样的奖杯、各式各样的箱子，甚至还有几十部早期的大哥大。此外，最抢眼的就是屋子中间堆放着的整箱、整捆、整卷的手稿。他还告诉我，给过崔永元一万多个电影拷贝，他说这就是60年代的人的特性，尽管是商人，但是还有着许多理想。在我看来，这一点非常可爱。

据我所研究了解的情况来看，国外早就有人专门收藏和研究著名作家、大家的手稿，并在学术理论上加以研究概括，而所谓的“文本发生学”就是针对手稿而言的。可以说，手稿研究已成为研究一个作家、书法家必不可少的一个组成部分。国外类似收藏已有百年历史，一些画家的手稿比如达.芬奇的甚至比他的画还要贵。同时，手稿拍卖也一直是国外大拍卖行的热门项目，几乎每年都有名家书稿上拍，可以说手札收藏在国外已成为一个完整系统的体系，已有百年历史的名人书信、手稿早已是极其热门与抢手的一大收藏门类，是“天文数字的价格”。像凯恩斯、比尔盖茨等人他们收藏的珍贵的手稿就很多，特别是凯恩斯的收藏就有自己的体系。看看咱们的拍卖历史也就20多年，无论内容、形式、程序都是跟西方学的，对手稿的收藏拍卖也就是近几年开始热起来的，这跟市场有关，市场的题材挖掘也差不多了，好东西就比较困难进入流通渠道，这也跟拍卖公司有很大的关系，他们不停地挖掘题材，这才能使今天这批具有历史、文献、艺术价值的手稿面世。

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