汪建伟

S：我觉得你批评我们如今的社会，但是你的批评是很积极的批评。

W：我觉得艺术就是这样。

S：但是你有一个希望，很多艺术家只是批评但是没有一个希望存在。

W：我觉得只是批评太简单了，像意大利的莫兰迪，他很简单，但是你永远在哪里看见他，他在批评社会，他的社会背景是法西斯最猖獗的时候。而我们可能不会用这样的方式。我们看到他的坛子，又看到当时的社会，我们明白了。其实，我觉得我在意大利的电影和文学都看到这个东西，卡尔维诺的“看不见的城市”，影响我很多年。

S：你的批评有点像诗歌的批评。

我觉得很有意思的视频，“零”，生和死的关系，跳下来的人在看他自己的生活，去世之前最强的记忆点。

W：对，是关于生和死，这7个房间，是他看见的他的一生。这个有卡尔维诺的影响，超现实主义的。我的灵感来自于富士康公司，在一年里大概有十几个人跳楼，里面最大的22岁，最小的只有17岁。所有人在死之前都不知道“死”，他们还在写日记，写他们要买苹果手机，有一个人在死之前40分钟还在给手机里充100块钱。他们觉得现在比死还可怕。我研究了大量的报道。为什么没有人写死后要给家里留下什么，或者做安排。他们是流水线，工作非常简单，而且住上下铺的人都不认识，这样长期累月他就失去了对自己的判断，生和死的界限模糊了。死也许是另外一个起点。

S：你很敏感。你是一个诗人，你要影响我们外面的世界，用你的艺术帮助世界。

W：其实每次我看到好的作品的时候，也是这么认为的，我认为他帮助了我。我看卡尔维诺，我看莫兰迪。我觉得好的作品都要传达这样的信息。不是意大利人要传达意大利人的历史，中国人传达中国的历史。我觉得文化不是这样的。艺术家应该让不管哪里的人都能明白你要传达的东西。

S：你非常敏感的人，很容易伤心，所有要主意了，危险，像你的作品“黄灯”

W：你是看我太瘦，我从做这个展览到现在瘦了12斤。我4年搬到这里来，没有路灯，我的车转弯过来，突然打开灯，发现很怪，是另外一个世界，我只看到车后面的黑黄色，这个世界很怪，但是很安全，只要你不碰触他你就很安全了。

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