文倵 德国十大巨人面对面组画-恩格斯 100x120cm 布面油画 2014

文倵 德国十大巨人面对面组画-歌德 100x120cm 布面油画 2014

文倵 德国十大巨人面对面组画-黑格尔 100x120cm 布面油画 2014

有人说，当代艺术在某种意义上像是狗撒尿，像个性化地占地盘。

夏彦国与文倵的一次对话

夏：听说你很年轻就去德国，一待就是20年，我对你的经历比较好奇，年轻时的你是什么样子？

文：梦想当大艺术家，跑到北京来考中央美院没考上，没钱，到处跑，还曾趴火车从兰州到中国美术馆看劳森伯展览。

夏：那时候年纪多大？

文：才十几岁，高中还没毕业呢。

夏：那你消息还挺灵通的，从兰州跑到北京看劳森伯展。

文：对呀，其实那是一个挺奇怪的时代。

夏：那时候，你看劳森伯的展览，当时对你有什么触动？

文：看了劳森伯的展览，吓了我一跳，很刺激。

夏：我看到很多人的回忆，跟你一样惊讶。

文：那时候给我带来一种动力，想知道国外是什么这样子？想出去。

夏：你在国内上美院了吗？

文：没有上，其实是没考上。

夏：然后直接去的德国上学？

文：是的，也不知道怎么回事，就糊里糊涂考上了杜塞尔多夫艺术学院。

文倵 马克思 55 x 80cm 布面油画 2014

夏：你怎么开始学习画画的？

文：从小喜欢，十二岁开始暑假报学习班，想考美院附中，天天晚上跑到火车站画头像，那时候挺勤奋的，骑个自行车， 披着长头发，模仿大画家的样子。记得上初中一年级的时候，我们有一个美术老师，每次他还没画完的时候，我觉得最好看，过两天再去看，他画了许多遍，画的很细，我就失望了。我喜欢粗狂一点。呵呵，可能年少吧，挺狂妄的。当然这只是一种萌芽状态，没有一种判断力，很感性。

夏：在兰州的时候，你身边的有没有一些一起画画的人，那里艺术家好像不是很多。

文：艺术家有一些，各种各样的影响都有一点，但表面的东西多些，也没有好好的训练过。对艺术真正的认识是到德国以后，花了很多时间看美术馆，看画廊。刚到杜塞尔多夫艺术学院的时候，觉得很神圣，可以说当时是很崇拜。客观说，它给了我太多的影响。

夏：刚到德国的时候，也是常去打工？

文：打过，什么工都打过，那时候叫洋插队。也到街上画过头像，在欧洲很多城市画，比如在巴黎，当时一起在街头画画的还有王度、陈箴等，还有很多其他的艺术家。听说现在不能画了，都几十年了。

夏：这都是你进大学之前的事？

文：是的。

夏：在国外待下来，跟国内最不同的有哪些？。

文：上学之前都是模糊的。上学以后，五花八门，挺舒服的。觉得世界上搞艺术的人更多了，作品更自由了。

夏：主要是人自由。

文：当时那个学生时代让我回忆起来是非常的自由，非常的快乐，前前后后上了也六七年。

夏：你的大学怎么那么长？

文：我是本硕连读，本科之后读的是学校的大师班，德国上学是免费的，时间也长点。

夏：他们的教学是很自由很开放的。

文：是，工作室制，教授一般都是一个礼拜来一次，有的甚至一个月来一次，以前很多大师在那里，博伊斯去世之后还有其他的大师在那里授课，比如里希特，库奈里斯。还有白南准，他在纽约有工作室，一个学期来两次，或者把学生都召集到纽约工作室住着啊，玩儿啊。吕培尔茨上课就和学生踢足球。学校大门口地上镶嵌的大铜字写着“艺术无法教，没法学”。据说这是第一任院长写的，两百多年了。我觉得这个很有意思。

夏：是的，这个跟国内艺术教育确是很大不同。

文：学校对我的艺术创作影响巨大。尤其是老师的教育方法，对学生很宽松，越是宽松，我们这些学生越是认真，对自己要求越高，各自都有自己的想法，暗暗较劲。没有上课下课的概念，自己画自己的。期间也有一些画廊的人来看，有时候会做一些展览或合作。

夏：那你在上学期间也属于半工半读？

文：是，学费是免费，但生活费得自理，自己解决温饱问题。所以自己还是要找点有收入的事。在国外，画画材料特贵。吕佩尔茨说，“绘画是奢华”。好像陈丹青也说过，“在国外有了第二次做人的壮举”，初到国外，一切都很难。

夏：我看到你这个作品里面，因为谈到比如说你跟你导师学习，你导师画的时候用的是厚颜料？

文：对。

夏：所以你作品跟你导师之间还是有一定关系的？

文：当时一个20岁的小伙子，可能最重要的也是模仿。可是不久就开始试着去质疑去否定，其实现在的创作也是不停地否定我自己。