图一 方人定作品

图二 方人定（署名）

方人定是个非常有探索精神的画家，这样的画家却偏偏逢上战乱连连、荒诞黑暗的年月，他的人生注定抹不去一缕悲剧的色彩。

在方人定的艺术观念中，绘画应该是关注时代、表现现实的，在中国画领域内，唯有人物画聊可担负这样的使命，故而，方人定将他毕生的精力都倾注在人物画的创作上。20世纪三四十年代，他创作了一批题材各异，表现手法新颖的人物画，让人耳目一新。那些作品既有战争的废墟、逃亡的流民，也有田间的劳作、翩翩的舞姿。画家的视角触及时代生活的方方面面。一些从未被中国画家表现的题材，诸如枪炮、洋房、铁轨等等，在他的画面里都出现了；一些西画的绘画原理，诸如透视、光影、色彩等等，也被方人定在自己的作品中加以娴熟地应用。在中西绘画融合的探索方面，方人定绝对是个成功的先驱者。

1949年以后，当时的文艺政策已经不允许他在画面上如此自由地表达，方人定响应国家号召，将画笔转向对革命题材的描绘上，《让妈妈们喂奶》就是其中一幅代表性的作品。

图一构图严谨，刻画细致，取材立意远非一般的政治宣传画所能比拟。画家意欲表现劳动人民“战天斗地夺丰收”的主题，但他不去描绘火热的劳动场面，而是巧妙地选择了一个小场景：两位老奶奶带着婴儿到田间地头，让妈妈们喂奶。画面最前方的一老一少(也许是婆媳)正在交谈，老奶奶举起蒲扇轻轻地为她的儿媳扇风，场面温馨感人。后面的那位老人正抱起孙子，小孩张开双臂对着从田里走来的妈妈挥舞着手臂，我们顺着小孩所指的方向望去，那是一望无际金黄的稻田，而远处若隐若现的收割场面既点明了题意，又与近景的人物活动遥相呼应。这样的作品，技法上固然高超，但明显可以感觉到与实际生活的差距，描绘了一个理想化的，只有光明、没有黑暗，只有笑脸、没有痛苦的社会。而一味的歌功颂德、粉饰太平也与方人定的艺术信念有很大差距，他后来将创作的方向转入对历史题材的描绘，也许是一种无可奈何的选择。

图二是一幅手段并不算高明的赝品，首先，色彩就过不了关，真迹的色彩光鲜透亮，而赝品的色彩则脏、腻、沉闷，与原作差距甚远！人物的刻画也显得十分草率，尤其是一些细部，比如头发，一缕一缕头发都是胶结在一起的，毫无蓬松的质感。至于人物的动态和神情，作伪者更难把握，画面中的几个人物，面部表情无一不是僵硬呆板，与真迹有着天壤之别。（文：黄祥杰）

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