1991年，“段正渠·段建伟油画展”在中央美术学院画廊举行。这两位生于河南的油画家将一股“新乡土”之风轻卷而来，穿梭在彼时激进的大氛围之下。从此河南二段便立下了名号，平稳地走在内敛谦和的乡土道路之上。

与段正渠性情中的苍茫与倔强不同，段建伟更内敛也更谦卑。因此他的作品没有大江大湖的激荡，也没有土地的粗犷与民歌的高亢，只是朴实而坚定地展示自己的乡情。本次展览的作品囊括了艺术家这一年所创作的人物、静物以及风景，这些作品在游离于写实与现实叙事之间，从中可见乡土的面目、绘画的面目以及艺术家内心的面目。

出生于河南许昌，段建伟因此系上了挥之不去的中原情结。与父辈们寻找精神依托的乡土情结不同，他作品中的乡情并不是爆发式、煽动性与崇尚感的，他用自己貌似“钝”的语言，还原出一个整体而饱满的乡情。这其中没有太多繁冗的细节，景致也并不重要，乡村几近淹没在大地色块中，人物在几乎相同的景别中停留在某一个似是而非的尴尬状态里，而这一切的面目都是朴实且坚定的。

当过十多年的美术编辑，艺术家也在绘画的道路上进行过许多新鲜的尝试。曾经一度，他的创作欲来自于被生活本身所打动的情感，作品也是更为写实而生动的。也因为受到文艺复兴时期画家们的影响，他在很长的一段时间内为乡土文化寻找着古典的外衣。

如今，他对新的形式开始保持天然的警惕感，开始从古代造型与壁画中汲取养分，更为关注人物的姿态、表情以及其后的象征。一如他现今所想从事件中体现动作，从动作中模糊含义一样，他的作品在意义上并不是为了还原庐山的真面目，而是在那些抽离的面目中坚定着真庐山的永恒。（文：毛楚潇）

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