炎炎三伏，每个人都有“颐养谢尘喧”的梦。那就去首博吧，从那场名为“乾隆花园的秘密”的珍宝展，走进古稀天子用二十年时光、极尽世间精华、为自己编织的那个十全老人的仙境。花园几乎不开放、国宝们也多是首次出宫，今夏一别后，何日君再来就很难说了，还请且看且珍惜。

恋物控堪称首任故宫博物院院长

“穷玩车、富玩表，照这么看，乾隆皇帝绝对是超级土豪啊！”在首都博物馆三楼的“长宜禄：乾隆花园的秘密”展厅，一位观众在一座巨大的“土豪金”钟表面前对身旁的小伙伴如是说。虽然那会儿没吉尼斯世界纪录，但有据可查的是，热衷于收集各种奇钟异表的乾隆皇帝，正是当时世界上数量最庞大的收藏者。

不是当代人没见过世面，这座西洋舶来的铜镀金四豹驼人打时刻钟，铸造精致，其工艺放到现在也令人叹为观止：每到正点，造型逼真的“敲钟人”便会敲击手中的锤子，而钟声随即响起；更绝的是：左侧圆盘如现在的手机一样，可以调整至静音状态，而右侧的表盘甚至可以通过拨弄指针，来选择作为大钟铃声的四首歌曲。

不光是这座奇异的大钟，超过两米长的天然木雕大床以及配套天然木雕桌椅，紫檀雕回纹嵌瓷片夹纱槛窗、攒竹嵌玉石宝座……总共140件（套）宝贝，随便哪个都价值连城、独一无二。“其实，首任故宫博物院的院长不是李石曾先生，更不是我，应该是乾隆皇帝才对。”已故的台北故宫创立者、院长蒋复璁先生曾如此评价。此话不假，历经四朝近六百载，故宫到了清代乾隆一朝时，才成了真正集合天下精华于一身的“博物院”。

而此次参展的宝物们，仅仅出自占不到故宫博物院总面积1%的一个角落。别看这一院落仅仅5900平方米、还不如一块标准足球场大，却容纳了27座建筑物，足见其精细。这座秘密花园大名宁寿宫花园。乾隆六十大寿时许下做满六十年便归政太子、退居太上皇的诺言，从那时便开始打造自己的“养老院”。

但这修身养性的代价可不低，“十全老人”的自况就能看出，他好的不是淡泊明志，而是好大喜功，踵事增华。除了亲任宁寿宫项目的总设计师和总建筑师，每一项画作、器物均由他亲自挑选，不仅宫内精品向此集中，诸如硬木嵌玉十六罗汉像屏、西洋人物屏风等，皆是从国内外搜集、定制符合他“长宜禄”愿望的喜好之物。

本次展览的一大亮点，便是将展厅最大限度按宁寿宫花园本身的格局布置，并部分复原了其原貌。由于宁寿宫过于狭窄，绝大部分区域被故宫专家组判定为“不宜开放参观”，一直作为博物院的库房存在；即便以内部观摩形式开放，也要等到2017年大修完成之后。有内部消息说：届时这一宫中之宫门票将卖到500元。而这些均为首次在境内展出（之前曾在中美建交30年时访美、香港回归15年之际访港）的文物，再次出宫恐怕遥遥无期。因此，本次展览是名副其实的过这村没这店，赏珍还需抓紧。

乾隆花园的精华，要数最后一进、乾隆本人最爱的倦勤斋。自1924年溥仪出宫后，就一直落锁直至本世纪初大修才重见天日，结果尽管尘封，依然散发出惊为天人的光彩。它是一个封闭的院落，横向共9间，东5间、西4间。其中西边第4间是一个室内亭式木制小戏台，顶棚及墙面绘有出自郎世宁等人之手的巨幅绢面通景画，上方则绘有茂盛的藤萝，戏台刚好在藤萝下方；戏台周围仿制的斑竹篱笆，也和墙上画中的斑竹篱笆不露痕迹地连接在一起，坐在戏台前看戏，仿佛置身暮春的露天庭院之中，极尽巧思。

倦勤斋历时八年的大修，光放回原处的脱落玉片、竹丝、木雕等精巧构件就达到三万多件，精美的双面绣壁画则由二十多位苏杭非遗传人花费了五年时间，光用来清污的面团就足足用了几十吨。此次按倦勤斋的格局特设了多媒体展厅，可以在此观看有关倦勤斋修复的纪录片，感受这一世界最美戏台亦真亦幻的妙处，多少也算弥补了无法身临其境的遗憾。

自恋狂？现实中其实很缺爱

乾隆热衷于形象工程主要是在晚年，但自恋情结在他还是雍正朝的宝亲王时就体现得淋漓尽致了。“这位PS的也太过了吧？”在《弘历采芝图像轴》前，几位女大学生议论着。的确，帅得如此顶天立地、表情又如此“淡定帝”。

不过，比起曾两度作为国礼出境的《乾隆皇帝殪熊图》，前者起码没那么雷人。在后者中，三十多岁的乾隆独自与熊对峙，毫无惧色，而且本是强大的黑熊被绘得怯弱胆小，甚至畏缩在树后，一副紧张的神态——普京一比简直小巫见大巫了。

一张展签直言不讳：乾隆大概是中国历史上最爱在藏品上留念的皇帝。“你看，又是‘乾隆御览之宝’，他连画自己的也不放过。不过有些更古老的传世之宝更可怜：本来最有意境的留白处，被乾隆密密麻麻地题上‘御制诗’。”一位来自故宫博物院文物部、不愿透露姓名的专家介绍。“真的，你很难评价乾隆的品位。能搜罗来这么多传世瑰宝，他确实很有眼光。但他糟蹋它们的本事也不小，而且本人还浑然不觉。”

本次展出中的重点文物之一、供奉于乾隆花园萃赏楼的紫檀雕花框极乐世界佛屏，就是这位自恋的天子鼓捣出的“极品山寨版”。必须要承认，佛龛采用的源自藏传佛教的“漆泥子”工艺称得上是精巧绝伦，以净泥为胎，压模成型，然后根据尊神的特征绘画色彩。

但定睛一看，雕刻着西方极乐世界的佛龛正中，原本在中央结跏趺坐的释迦牟尼，怎么越看越眼熟？可不眼熟嘛：在前面的“采芝图”见过，就是乾隆皇帝自己！这也惹得一位身为居士的观众连连摇头，“要说您一生特别是晚年虔心向佛，这有点太放肆了吧？算是僭越的大罪了。”

展览中有几幅名为“婴戏图”的通景画，依然算得上是形象工程，但多少可以更直接地反映乾隆真实内心的某个面向。它们由郎世宁和他的中国学生王幻学等所绘，主题均为嬉戏中的皇子皇女，长辈则是一派慈爱、温和的形象，十分珍惜与儿女们相处的亲子时光，让人感觉他多子多孙、尽享天伦。其实，这并不是乾隆家庭的真实写照：他虽然育有17子10女，但早夭的却很多，有的还为夺嫡争得你死我活，最后为他送终的仅有四子一女。

再加上那幅嵌珐琅的“太后赐宴图”挂屏乾隆花园里挂满这样的画，无不表明乾隆其实非常渴望亲情温暖。至于晚年的乾隆看着他在脑海里和画作上营造出的“亿万人增亿万寿，泰平岁值泰平春（乾隆自题对联）”的场景，究竟是徒增伤感还是聊以自慰，今天的专家和观众们也就永远不得而知了。

责任编辑：吾明