导言：籍借第三届文献展，湖北美术馆再次发挥强大的号召力，全国各地的批评家、策展人、艺术家齐聚武汉。作为阔别七年后的文献大展，亦是湖北美术馆一直坚持的三个三年展之一，在全国各地遍地开花的三年展、双年展中脱颖而出。在兼备雕塑家及美术馆馆长双重身份的傅中望的带领下，湖北美术馆经营得有声有色，究竟他的秘诀是什么?在本届美术文献展中，湖北美术馆扩大了展览空间，开辟了影像展厅，是什么促使美术馆的改造?湖北美术馆三个三年展格局，每年一场的全新艺术大戏是如何布局的?

从雕塑家到美术馆馆长

“当年筹办《美术文献》的时候，第一期封面人物就是傅中望，那时他还是年轻的艺术家，谁能想到他现在是湖北美术馆的馆长。”美术文献艺术中心总监刘明回忆道。一直以雕塑家身份活跃于艺术圈的傅中望，在2007年被委以重任——出任湖北美术馆的馆长一职。

对其是否能掌管好湖北美术馆的疑问，随着时间的推移，获得越来越多的肯定和赞誉，并担任全国美术馆专业委员会副主任。2011年，湖北美术馆作为最年轻的美术馆被文化部评为“全国重点美术馆”，与中国美术馆、上海美术馆等共享首批国家重点美术馆的九个名额，傅中望担任馆长期间策划的数个大展，在艺术圈名噪一时。

一个美术馆的定位、布局，与馆长的决策分不开，对于美术馆的经营之道，傅中望撇开自身的艺术家身份：“我个人也倾向于做当代艺术，本身我也是做雕塑创作许多年，也参与过很多展览。但作为一个雕塑家办展览，不能以个人喜好为主，还是要从公众的需求出发，我们馆里的几位馆长都是在共同探讨作为一个国家公益性美术馆，我们以什么样的文化产品去满足公众的需求，它应该是多样化的，多种门类的。湖北美术馆作为国家重点美术馆，为什么连续的推动不同门类、不同价值取向的品牌展览?这是我们作为公共性美术馆的性质所决定。一个国家的公共文化系统，应该充分的满足不同层次、不同群体、不同观众的精神需求?如何满足?就是要办不同类似的展览，传统、现代、国际的都在一个美术馆里面发生，这样才能影响一个城市。”

从美术文献展、国际漆艺三年展、工业版画展、三官殿一号展到陈列展、常规展，是什么一直支持湖北美术馆源源不断地推陈出新?傅中望颇有感触地总结道：“作为美术馆自身的一种自觉行为，美术馆好比一位艺术家，必须有代表自己特色的作品，展览项目就是美术馆的作品，去影响整个社会，影响艺术家。我们想做得越大越好，长期如此，经费就成问题了，所以我现在不断地推进、宣传，制造社会影响力，以获得资金支持。如果有这种保障，就更有自信做三年展。即便不给，就把展览规模缩小。作为一个美术馆，如果不保证自己的几个品牌项目往下做，美术馆就是一个展览馆，所有的项目展完了，跟你没有什么关系。这就体现美术馆本身在文化艺术自觉的行为、意识、价值判断，能不能成为一个地区、一个区域文化的有影响力的活动和产品，这是非常重要的。漆艺三年展现在国际漆艺界很有影响，所以我相信连续做七、八届，慢慢就会产生深远的影响。所以关键之一是政府支持的力度大不大，另一个是作为美术馆和艺术家怎么沟通。保持这种的状态，把展览持续地做下去。”

责任编辑：吾明