去年，张弛有点忙，为上海世博会创作一幅2010公分的高头长卷，可不是件轻松的事。那画收黄浦江源头至长江出海口的上海景色于一卷，为此，她攀山、渡水、登高楼、过大街、访世博园、入名胜名迹，凡能代表上海景色的，她都作过实地写生。埋头创作时，正逢溽暑，其艰辛可以想见。画完成之后，大家的一致评价是：震撼。

为此我在良多的感慨中，择出了“巾帼不让须眉”的话来。我国历来是男子的天下，画壇更甚，千百年来，画家多如牛毛，而女画家仅一部不长的《玉台画史》即囊其全部。半个世纪中，用“半边天”来矫枉，女画家仍是鲜见。所以，对张弛有格外的敬意。

张弛出自绘画世家，乃父为上海人民美术出版社的专职画家，擅长山水画。女继父业，张弛主攻山水画。张弛的夫婿就是上海著名的山水画家乐震文。靠着家传，又有夫君的相持相扶，继承、切磋、耳濡、目染、陶冶、滋润，张弛得天独厚的绘画环境，使她洗去了女性的娇柔与艳嫩，落笔便见刚强硬朗，直凛凛地一股须眉气质。

东渡日本后，张弛仍以画为业，不仅在彼处传播中国画的精义，而且还从日本艺术中吸取了许多养份。这对张弛山水画技艺是一大促进，对画风的形成和画格的多样性，也不无补益，不无帮助。因为她始终立足中国画，所以有融汇外风的胸次；因为对中国画笔墨的谙熟，所以能够在两种画风之间和谐相处，取舍自如。这种境界，又必须充盈着女性的细腻和敏感才能了无痕迹，如天然一般。张弛的须眉气质和巾帼情怀都落在她的山水画上时，纸上立仗光辉满堂，风情万种了。

当然，张弛在日本，只是一个文化使者，一个中国画艺术传播者，作为一个中国人，一个为山水画不懈奋斗的中国画家，其事业的核心，离不开本土。她画山水的主诣是写实，足迹遍涉祖国的名山大川，不忘“外师造化”的古训，早就养成了对景写生的习惯，她遊山历水的目的，除养性函情之外，便是取山川形胜为草稿。她笔下的山水画，不言明某山某水，也存某山某水的神韵，这是本土养育的结果。她博取传统，于宋元明清诸家均有透彻的了解，笔墨纯正，不偏不倚，出自襟怀，又不入樊篱。在她那种极具现代感的作品中，我们感觉到传统无处不在，隐隐间可以梳理出她的渊源，来胧绰约，去脉清晰，这才是创新之道，才具创新的魅力，这更是本土养育的结果。

张弛去年的忙碌，犹如勤快的播种，今年硕果累累，应是喜不自禁了。可她依然不知疲倦，办个画展，展示成果，不为炫耀，而是问计于同道，期盼着来年的丰收。

江 宏

二0一0年五月九日于尚尚书屋雨窗

责任编辑：吾明