我国当代书画名家的大多数代表作，都被收藏在海内外众多的博物馆和美术馆内；现时随着收藏热的兴起，一部分私人也开始加入到收藏的行列中。但是万万没有想到的是一个“四星”级的宾馆中，竟然收藏着多达两千余幅当代中国画和书法的精品！北京友谊宾馆五十周年馆庆之际，曾从其丰富的收藏品中挑选了二百多幅出版，向公众作了精彩的展示，它从某一角度补充和丰富了我们对于当代中国书画艺术创作状态和收藏情况的了解。

宾馆的收藏一直“深藏闺中”很少披露，除去偶寓宾馆的顾客之外，几乎不为外人所知。

经过数十年的不断积累，北京友谊宾馆收藏的中国当代书画作品的作者中，包括了如齐白石、黄宾虹、李可染、林散之、吴作人、蒋兆和、陈半丁、李苦禅、于非闇、叶浅予、雷圭元、王雪涛、黄胄、吴冠中、张仃、启功等中国当代美术界的重量级人物，他们甚至在国际上也有很高的知名度，其他书画家也都是活跃于彼时画坛书坛的健将。

北京友谊宾馆收藏的书画中，有若干张幅甚巨的作品，显示了宾馆收藏品的特色。比如李苦禅所画的《远瞻山河图》；俞致贞、田世光合作的《玉羽凌霞图》；周怀民所画的《黄山云海图》； 白雪石所画的《江山揽胜图》；陈半丁所画的《人间第一香图》；吴冠中所画的《泰山松图》；刘继卣所画的《雄狮图》；卢光照、周怀民合作的《秋色满园图》；宋涤所画的《黄山天下奇图》和《漓江景色图》等画幅，宽度都在三米以上，最宽的甚至将近五米。这些鸿篇巨制悬挂或张贴在宾馆厅堂的墙面上，可谓气象万千，起到了替代壁画的装饰作用。

任何一位画家，在其一生的创作中，都会有精品和一般性的作品同时存世。应酬较多的画家还难免有些随手涂抹的作品被人收藏，这些情形都可以理解。不过，我们在北京友谊宾馆的收藏品中，见到的几乎都是书画家的精品。因为这其中的大量作品是在一段特殊的年代，有关部门运用特殊的方法，组织起画家来进行创作的。在 “大破四旧”、“大革文化命”无法无天的年代里，美术界年纪大一些的画家几乎无一幸免，人人受到冲击。就在此时，宾馆方面将他们请了出来，给予一定的生活照顾，保证充裕的时间，让他们又有了重新拿起画笔的机会，那些在各自单位里被当作“牛鬼蛇神”的画家们，忽然被有关部门重新尊重为“人”了，有了用武之地，等于是发出了“解放”、“平反”的信号，书画家们的心情是可想而知的。所以这些书画家们都是尽心尽力，尽善尽美，使出浑身解数，保质保量地完成了任务，自然就使这些书画作品的艺术价值得到了绝对的保证。

前文说及鸿篇巨制的大幅作品是宾馆收藏书画的特色，这是由于宾馆的功能所决定的，宽敞的厅堂，大面积的墙面，都需要有压得住阵脚的巨幅作品。但是“大有大的难处”，如果处理欠佳，就很容易造成画面空泛的遗憾；而且大画并不是案头观赏的小卷、册页简单机械地放大，而是需要有从大处着眼、小处着手的本领，才能做到“胸有成竹”、笔墨运用自如。李苦禅所画的《远瞻山河图》，“宽银幕”式的构图中，画巨石古松间，蹲着三只目光炯炯的老鹰，笔墨老辣苍劲，为作者画风成熟时期的代表作；俞致贞、田世光合作的《玉羽凌霞图》，富丽堂皇，画于整幅的清宫旧藏的大绢上，充分展示了中国传统工笔重彩画的魅力；白雪石所画《江山揽胜图》中的桂林漓江山水，清新无垢，犹如仙境。其他作品如齐白石所画的《螃蟹图》和《三鱼图》活泼灵动，为画家晚年的佳构；于非闇所画的《御苑牡丹》、李可染所画的《清漓帆影》和《五牛图》、蒋兆和所画的《我爱和平》、吴作人所画的《漠上》、叶浅予所画的《荷荡幻想》、黄胄所画的《幸福一代》等画幅，都各具风采，十分精彩。除去老一代的画家外，友谊宾馆也收藏了不少共和国培养出来的画家的佳作。现在被誉为“黄土画派”开创者的刘文西所画的《黄河岸上》，据说是其在美术学院毕业时的作品，难得一见。北京友谊宾馆所藏的书画作品也是中国当代美术史的一个组成部分。（文：聂崇正）

(作者系故宫博物院研究员)

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