《寺》（2014年）

“水墨”是我艺术生涯选择的主要语言方式，也是缘：父亲、山水、中国画的表现……它承载着东方文化的特征。

“家园”是我们所处时代和赖以生存的自然，传统文化同样是一种“家园”。当你走进去时，它会给你带来深深的感动和无限的表现空间。艺术家难的是要把这种感动转化为个人化、程式化的绘画语言，这需要用“艺比天大”的态度去感悟、实践，才有可能实现这个转化。父亲讲“千难一易”、“苦学派”、“实者慧”表明了这个过程的艰辛；“学步”、“问道”、“以学为进”是我的坚持；“有无之间”是多年来我在水墨实践中的感悟；“吸纳”、“为我所用”则是我对待外来文化和当代视觉经验的态度。我一直努力把传统与自然、生活连接起来，不断寻觅水墨表现新的可能。

我父亲李可染到晚年的时候，有一个印章，也是他经常写的——叫“实者慧”。真正的人才有真正的智慧，这个实际上对我也有很大的影响。“实者慧”是什么东西呢？作为一个艺术家，对于客观事件，对于人，对于自己，或者对于外人，对于艺术规律你要有一个真实的态度，不能是一个浮躁的态度。

艺术是从感动开始的，艺术也是生命所经历的岁月的痕迹。当我回顾过去，自己好像是人生旅途的一个行者，作品就是我这个行者在探索的荒途中所做的“活儿”。

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