1991年，百岁老人朱屺瞻获得首届上海文学艺术奖杰出贡献奖，20多年后，第六届上海文学艺术奖颁奖在即，当年朱屺瞻先生传记作者之一、朱屺瞻艺术馆副馆长张纫慈女士讲述朱屺老淡泊而非凡的一生，给我们今人启示良多。

淡泊金钱：“富二代”一生助人

朱屺瞻生前选定了朱屺瞻艺术馆馆址，在鲁迅公园东北角，“他平生最爱梅花，这里种植着许多梅花。”张纫慈说，“梅花是人的品格象征，在朱屺老生活的年代里国家多难，他用梅花激励自己，在冰寒中绽放奇香。”

朱屺瞻一生经历了晚清、民国和新中国成立以及改革开放时期。解放前，他父亲的酱园生意遍及江南，朱屺瞻可谓标准的“富二代”，但他的一生，对金钱毫无概念，生活简朴，倒是常常帮助他人。在家乡太仓浏河，他用义田助学，办了大学贷金、乡村小学、乡村改进社，出资办新华艺专绘画研究所，抗战后上海一批画家生活困难卖房卖颜料度日，他就发起画展义卖，筹款解困，画家去世，他还接济办后事。

而他自己，长期身着老式长衫，外出乘坐公共汽车，日子可谓清苦。他去外地写生时，画材全部自己背，看他的打扮，客栈都不敢接待；有时候夜宿破庙，半夜被子被雨水打湿。他有钱，却从不乱花，但是为赈灾、抗战、修复长城，残疾人和中国少儿福利基金会，他一生无数次地义卖、捐款。

看淡厄运：画作被毁，重拾画笔再画

朱屺老一生经历多次大起大落，但他始终淡然面对。他早年赴日本学西画，回国后从事西画教育和创作，但命运似乎总是和他开玩笑。33岁时，他在家乡的画室、油画创作和祖孙三代的收藏全毁于军阀混战；41岁时，一·二八淞沪会战又一次毁掉了他重修的画室和油画；抗战时期，他把所有画作悄悄存放在他家酱园栈房里，抗战后发现竟无一幸存；解放后，因为居住空间狭小，他把大批油画存放在好友家，文革动乱，好友被扫地出门，所有画作又被彻底销毁。

解放后，经过土改，年过60的朱屺瞻却成了一个没有工作单位，没有职业，也没有退休金的人，全家被迫住到蓬莱路一个过街楼上，家具被变卖得只剩下一张办公桌，靠太太去宝山上班养活全家，朱屺瞻在家当“家庭妇男”带孩子，但纵然如此，他仍努力作画。街道上得知后，给他每月24元救济金，朱屺瞻还羞于领取。政府不久后聘他当文史馆馆员，第一个月领到工资，朱屺瞻马上就去街道上还救济金。

对待厄运，朱屺瞻总是安之若素。他一生中多数次画作被毁，但他总是很快重拾画笔，画得更多、更好。

人品质朴：画图要从己，做事要顾人

抗战时期，《艺风》杂志主编孙福熙教授撰文称朱屺瞻“以温雅著名，手指伸到他口中，决不咬你。”

朱屺瞻的温雅，既是家庭环境影响，也是天性使然。在文艺界，他向来热心组织社团活动，但他从不争名夺利，完全没有门户之见。他担任校董的上海新华艺专，聘了许多名人当教授，这些人来历、流派、艺术理念都不相同，但学校兼容并蓄，所以办得有声有色。朱屺瞻一向认为，艺术上要有自己的追求，人际关系上以和为贵，这个主张贯穿了他的一生。

朱屺瞻先生有句格言：画图要从己，做事要顾人。晚年，他住在巨鹿路一间三楼的房子里，房管所要帮他把楼下人家置换出去给他当画室，他坚决不肯，直到多年后楼下老太太要卖掉房子时，他才把这间房间作为画室。

他有许多学生，很多也有名，但他一直认为学生的成就是他们自己努力的结果，从不把学生的成就归在自己名下，但他却对自己的老师终生难忘。

艺无止境：90岁后5年一次大展

朱屺瞻一生在艺术上有多次重大突破，一是来源于他在中国各地的写生、考察，二是来源于他对民族文化的深刻领悟。

1934年，他去河南开教育年会，但在奔涌咆哮的黄河面前，他大受感动，对中华民族的悲壮、恢宏有了切身的体会。在那里，他不停地画，直到把带去的画布、颜料用光，甚至不惜怠慢了教育年会和当地要员。黄河之行对朱屺瞻粗犷、浑然、追求力量美的绘画风格产生了重要影响。

直到八九十岁还在进行重大艺术“变法”。他晚年赴京，住在北京饭店，发现新建筑和传统绘画有距离，且国画颜料也不易保存，他认为建筑的结构样式和光影、空间效果已经改变，绘画也不能固守典雅之路，色彩必须更强烈、鲜明，他晚年甚至用西画里的丙烯颜料画国画。

他晚年喜欢听唱片，喜欢探讨宇宙论。他从西贝柳斯的交响乐中得到顿悟，开创了泼彩画法；又从宇宙论中得到启示，他晚年代表作册页《浮想小写》，就是一部探索宇宙和哲理的大作。

在他生命的晚期，老人居然创造了奇迹：90岁以后，每5年一次大展，展出的都是全新作品，他不办回顾展，他总是不断向前看。

责任编辑：吾欣