为什么那些长期生活在大漠西域的文人墨客能创作出旷美凡尘的作品，至少有一种原因，心是纯净的，干扰是少的，生活目标是简单、朴素的，容易满足的。有道是：非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
我所住的援疆公寓百余平米面积不算小，如果用画家工作室标准来衡量一个人居住也算足够了，这里可以激发我的艺术创作灵性。新疆夏季日照时间长，每逢晴天早晚都能满足充足的阳光，下班休息之余，遇到周末闲暇时光，独居一处的我，都会伏案于画毡，在宣纸上自如挥洒笔墨，沉醉于书画的表达。我痴迷于纸上的挥舞跳跃，是源于内心愉悦和初衷的热爱，每每在笔墨运行中找到一种笔法或是皴法的感觉，便是欣喜若狂、如醉如痴。清·刘熙载《艺概》：笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。从事书画艺术其实是寂寞孤独的，有时孤独、宁静会让思想变得更为活跃，不足
最近一段时间，身处西域广袤大地，不得不让我用笔去表达新疆多姿多彩、各式各样的山山水水，我走过全国所有省份和自治区，每每对比一个地区的地理环境，都会自然不自然生出对新疆的赞美，这里有太多丰富的地理地貌、人文景观、风土人情，可以说集高山、冰川、河流、湖泊、沙漠、绿洲、戈壁、森林、岩石、古迹等地理特征之大成。每一道景致都十分壮观和震撼，作为喜欢绘画的人，错过这样的景致实在是有些遗憾，只有记录和表达是对新疆最好的颂扬和纪念。
几个月来，我穿梭于传统与现代山水国画之中去探寻笔墨的自然表现。在探索和研习中，我喜欢用纯墨去描绘新疆山水，中国画技法强调墨分五色，在宣纸上体现焦、浓、重、淡、清已经够丰富了，每当画完添加一点色彩都有些多余，这种墨色在国画中体现新疆山水别有一番效果。我在技法运用中，尝试着古人范宽、董源、夏圭、黄公望、八大山人、黄宾虹山水画中笔墨整合运用，在天山峡谷写生过程中摸索一种山水画线与墨的表达方式，虚则淡之，实则浓之，以无形破有形，以有形攻无形。
缺少细节显得过于简单，细节过多则繁琐容易匠气，因为笔法总是第二位的，写其精神，写生感受才是作品的灵魂，好的作品是心灵轨迹的自然抒发，不是刻意描摹出来的，自然绘画出来的才具有力度。这也尤为让我欣然发现和兴致索然。当你被强烈的创作欲所驱使时，许多你从来没有的学过的技巧会在脑海中自己浮现出来，也许就在写生或看似漫无目的的勾画中，会点燃智慧火花并照亮未来的行程，即使画的不甚理想，也会为明天的收获埋下伏笔。
艺术其实是驾驶作者心底的映衬，有时是在第一幅画里就体现出了该画风的基本特色，后面的工作只需沿着前面已开辟的道路进行深入和拓展就可以了。都说书画艺术会给人以心灵的滋养和哺育。有道是：“常与人交流得到的是资源，常与己交流获得的是学问。”它会给你带来心灵愉悦，自娱自乐，陶冶情操，丰富涵养，这种山水画的描绘应该是一条从现实通往理想的精神之路。
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