工业版画是中国现当代版画创作的一个分流，它的诞生及其后的发展见证了中国工业化和现代化的进程和崛起。作为工业重镇的武汉是新中国第一个工业版画创作群体——“一冶”工业版画群体的诞生地，它带动了全国工业版画群体的崛起，并由此奠定武汉在全国工业版画界的地位。
据悉，“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”近期在武汉美术馆展出，展览以时间顺序为脉络，集中展示武汉美术馆收藏的工业版画精品，并通过部分文献、影像资料，发掘工业版画作品的文化价值、史料价值，较为完整地展示武汉工业版画的发展脉络，向观众展示一个日新月异、快速发展中的武汉，让观众了解和感受武汉工业建设的历史。
宋恩厚 《又是一炉优质钢》 套色木刻 25×21cm 1959年版画
在中国历史悠久，自1931年起，由鲁迅倡导的新兴木刻开启了我国现当代版画创作的新篇章。而中国工业版画作为其发展的支流，从它诞生之日起，便与新中国工业建设的发展紧密相连，与人民的工业生活息息相关。记录和反映工业生产活动和重大事件，展示工业建设成果，讴歌广大工人的建设热情与激情成为工业版画与生俱来的使命与功能。工业版画具有较强的视觉表达效果，其艺术语言和视觉符号更被烙上了时代气息。在工业版画创作中，创作者将自己投身工业建设的切身体验和火热激情，以大众喜闻乐见的版画形式呈现出来，生动展现了中国工业建设的艰辛历程与累累硕果。
而在这个历程中，通过衍生与发展，工业版画形成了一种独特的艺术面貌，并诞生了一大批覆盖全国的创作群体。这在世界工业发展史和文化发展史上都是十分独特的文化现象。新中国工业版画以其鲜明的风格，不仅彰显并记录着新中国的进步和当代工业文明的发展，也成为中国版画创作中不可或缺的艺术流派。
“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”展览海报
“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”展览现场
武汉是新中国成立以来的工业重镇，在武钢、一冶等大型企业的倡导和鼓励下，部分工人利用业余时间积极进行美术创作，逐渐形成较为固定的工人美术创作群体。1956年9月武汉钢铁公司开办第一个业余美术培训班；1959年10月，武汉钢铁公司“工人业余版画创作组”成立；1964年，中国第一冶金建设公司与武汉钢铁公司分开，在宋恩厚等人的积极努力下，“一冶”的工业版画创作群体逐渐成为那一时期湖北工业版画的主力军。
20世纪50年代以来，李桦、王琦、宋源文等专业画家深入基层体验生活，指导工人进行美术创作，大大提升了工人版画家的创作水平，促进工业版画蓬勃发展。武汉工业版画的崛起逐渐带动了全国工业版画群体的崛起，并由此奠定了武汉在全国工业版画界的重要地位。
“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”展厅现场
“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”展厅现场
这些天正在武汉美术馆展出的“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”即以时间顺序为脉络，集中展示武汉美术馆收藏的工业版画精品，并通过部分文献、影像资料，发掘工业版画作品的文化价值、史料价值，较为完整地展示武汉工业版画的发展脉络，向观众展示一个日新月异、快速发展中的武汉，让观众了解和感受武汉工业建设的辉煌历史。
宋恩厚 锻造者 套色木刻 44×56cm 1959年
李介文 山谷的回音 黑白木刻 43.5×53cm 70年代
黄行 工人著书 黑白木刻 58×47cm 1973年
蓝玉田 矿工 黑白木刻 39.5×27cm 1960年
据主办方资料介绍，此次展览分三个展厅。
1号厅主要陈列20世纪50年代至70年代的工业版画作品，包括宋恩厚 《又是一炉优质钢》、《毛主席来到武钢工地上》、《锻造者》，李介文《山谷的回音》 、宋佳林《钻研》、林义德《飞翔》、王美居《风雨欲来》、禹季凯《朝气蓬勃》、黄行《工人著书》、蓝玉田《矿工》等。其中宋恩厚《又是一炉优质钢》创作于1959年。这一年，武钢一号平炉出钢，武钢生产步入快速发展期。这张作品以小见大，描绘了一位钢铁工人面对火红钢水，欣然微笑的情景，成为新中国工业发展历史上的标志性图像。
禹季凯 《朝气蓬勃》 套色木刻 64×78.2cm 1971年
禹季凯《朝气蓬勃》用套色木刻的手法描绘了第一冶金建设公司工人劳动的活人场面，通过鲜艳的色彩、大胆的构图以及鲜明的生产标语烘托出二十世纪六七十年代工人们高昂的建设热情与激情。
宋恩厚 空中通道 套色木刻 41×45cm 1994年
2号厅由作品和文献墙两部分构成。文献墙主要呈现的是工业版画兴起和发展的相关背景资料，与展柜陈列的文献资料相呼应，帮助观众了解工业版画的产生与发展。展厅中其他墙面展示的是20世纪80年代至21世纪的工业版画作品，包括宋恩厚《空中通道》、李平洋《基石》、宋佳林《芝麻开门》、禹季凯《凉水滋滋》、傅树清《广厦千万间》等，作品大体上是按时间的顺序进行排列，希望观众能够看到随着时代的变迁和发展，工业版画在创作技法、创作风格、表现内容等方面的发展与变化
李平洋 《基石》 黑白木刻 46×40cm 1983年
其中李平洋的工业版画创作多以黑白木刻为主，《基石》是其早期的代表作之一。该作品以人物为主体，描绘了两位工人砌石基的场景，通过粗线条、大色块和粗糙的肌理表现了建筑工人的力量之美。
宋佳林 《芝麻开门》 木版油套 53×80cm 1999年
宋佳林《芝麻开门》版画创作于1999年。当时武钢新引进设备建设了第三炼钢厂，时值第“六届中国工业版画展”征集稿件，宋佳林便以第三炼钢厂的冶炼车间为题材创作了这件作品。该作品获得了“第六届中国工业版画展”金奖。
禹季凯 《凉水滋滋》 黑白木刻 45×43cm 1986年
禹季凯《凉水滋滋》表现的是建筑工地上的男子汉的形象。从画面仅有的一两件工具，便可以看出这是几个泥瓦工在冲洗有泥浆的腿时感受到高温天气中“凉水滋滋”的快感。
黄行 《流云爽风》 黑白木刻 60.4×50cm 1995年
黄行《流云爽风》运用长短得当、疏密适度、纵横协调的线条描绘了建设工地林立的塔吊，画面富有飘动、流淌的意趣。舒缓流畅的弧线把矗立的塔吊串联起来，动静结合、刚柔相济，使画面充满抒情诗一般的意境。
3号厅的设计在展厅中还原的一个工地的场景
展览的前两个厅主要以版画作品呈现，很纯粹，但缺少工业气息的厚重，历史的既视感。3号厅的设计则在展厅中还原一个工地的场景，利用这个空间给展览增加一些工业气息，同时给观众营造一个可以自由拍照、进行创意视频和摄影的互动空间，增强观众的体验感。展厅中间利用一幅喷绘网格布做隔断，将拍照区域和公教活动区域区分开。在公教活动区域展示有少量工业版画作品以及木刻原版，还设置有两个工作台可供观众体验版画的制作，二这个区域的空白墙面则是留给观众展示其作品的空间。整个3号展厅的设计就是服务于观众，让观众成为这次展览的参与者，给观众带来更加丰富的观展体验。
据武汉美术馆策展人耿爽介绍，为了活化藏品，展览期间已举办了十余场场体验活动（有少儿的、成人的，也有武汉美术馆员工和志愿者参与的）、两场讲座、一场沙龙活动、一场馆际交流活动。
3号厅公教活动区域设置的工作台可供观众体验版画
现场观众在体验版画拓印
如同中国工业文明是中国现代社会的重要文明成果和生活内容，中国工业版画也成了中国版画的重要成果和创作内容。据主办方介绍，武汉美术馆自20世纪80年代成立以来便与工业版画有着不解之缘。
1990年代，知名工业版画家宋恩厚曾担任武汉美术馆馆长。武汉美术馆收藏有宋恩厚、肖曰富、李介文、邓朝金、王美居等十多位工业版画家的重要代表作品共计130余件。此次展览并不是武汉武汉美术馆举办的第一个工业版画展，1991年武汉美术馆馆曾举办“第二届中国工业版画展”。
2014年武汉美术馆馆举办了“青山依旧——武汉工业版画作品展”，2015年该展览项目在北京鲁迅博物馆举办了巡展。2016年武汉美术馆馆举办的“奋进中的中国工业版画——宋恩厚艺术活动文献展”还入选“2016年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目”。
整理编辑：吾欣
