【吾艺网9月3日讯】7月26日，中国美协分党组书记、常务副主席吴长江和展览部主任杜军专程赶赴西藏拉萨开展调研，积极践行群众路线，并与中共西藏自治区委宣传部副部长、西藏文联主席沈开运，与西藏自治区党委宣传部副部长、西藏文联主席沈开运，西藏美协主席韩书力、顾问余友心、常务副主席计美赤列、副秘书长边巴等同志举行了小型调研座谈会，听取意见，促进交流，提供支持，加强合作。
吴长江在座谈会上介绍了近年来中国美协与西藏自治区的紧密联系，以及西藏地域和藏族人民对美术家的恒久魅力。他说，许多名家来过西藏，许多名作表现西藏，西藏题材的美术创作形成了一种非常重要的美术现象，贯穿了整个中国现当代美术发展史。中国美协自2008年开始连续举办过“雪域高原”、“灵感高原”、“纪念西藏和平解放60周年美术作品展”等专项的西藏美术题材主题展，受到中央领导同志刘云山等的高度重视。他不仅认真观看了这些展览，而且发表了重要讲话，特别指出中国美协要全力支持西藏的美术家，要支持他们的创作、关心他们的生活。此后，由国家财政支持、中国美协承担的中青年美术家海外研修工程每年专门为藏族画家提供赴外学习3个月的机会，如去年西藏美协秘书长边巴入选；中国美协与首都师范大学和中央民族大学联合在国内实施的西部少数民族青年美术人才培训计划，为西部地区的少数民族基层美术工作者提供专业培训，每届都保证有西藏的学员，学成归来后能够更好地服务于基层美术工作，这些举措都是为国家与当地积蓄和培养美术人才。今年，在中国美协工作会议上专门对扎根基层的韩书力予以表彰，对他在表现新西藏发展和民族精神的创作，以及在西藏美术事业的传承发展、人才培养、交流合作等方面发挥的积极作用和重要贡献给予充分肯定和褒奖。同时，在中国美协举办的很多展览中，不少西藏画家入选、甚至获奖；中国美协新成立的民族美术艺术委员会也有西藏美术家参与，这也都体现出了西藏美术事业发展的良好态势。此次座谈就是想倾听地方同志的意见，更好地为西藏美术事业的发展提供支持。
韩书力对中国美协长期以来关心和支持西藏美术事业的发展表示感激，并介绍了西藏美术发展的近况。他说，他是“文革”后西藏美协刚恢复工作的第一批会员，当时是七八个会员。20多年来，推荐入会的部队和地方画家后来又不断地回到内地，因而会员人数总是二十七八个。近五年，新一届中国美协分党组对西藏支持和照顾较多，入会人员才增多，这都是对我们的鞭策和激励。西藏正在积极筹备的百幅新唐卡创作工程是自治区党委直接主抓的文化项目；但新唐卡艺术能不能立得住，关键是要看它的创新指标、审美指标、承袭指标，即唯新、唯美、唯唐，是否能够经受住权威的美术界专家、广大的观众读者和历史时间的严格评判和筛选。作为地方美术组织者要自爱，在海外研修工程的推荐、入会人员的推荐、一些展览的作品推荐上要认真严格把关。他还提出，希望今后中国美协出访、外展时考虑一下西藏的同志。
沈开运在座谈会上畅谈了西藏文联对今后西藏美术发展的规划：要把西藏从文化资源大区变成文化发展强区，用文化来宣传西藏，效果很好。他曾作为代表团团长多次率藏学家出国访问，每次出去都是唇枪舌战、与人交锋；但去年组织赴德国的美术展览却出乎意料的顺利，大家都关心作品内容，而不在政治上计较了。因此，现在正筹划做一项知名艺术家的西藏题材创作活动，包括美术、音乐、戏曲等文艺门类。就美术而言，计划邀请10位一流的书画家到西藏调研和写生，每位书画家根据自身特点创作10幅作品，在西藏、北京和国外举办作品展览，扩大西藏文化的影响。同时，他表示，西藏美协的号召力和威信比较强，培养了一批人才，特别是培养了一批藏族画家。我们想团结这一批人，包括体制内的画家、体制外的画家以及民间的画师；还设想建造一批房屋，提供给外来的艺术家，鼓励他们创作西藏题材的作品；还要筹建西藏美术馆和西藏文化艺术中心，为美术家提供展示平台，为人民群众提供公共的美育场所。另外，西藏的美术确实有自己的特点，我们努力把自己的力量组织起来，不管是否称为“西藏画派”，想通过政府带动民间，事业带动产业，做到“不求所有，但求所用；不求常在，但求常来”。希望中国美协在西藏开展更多的活动，以此促进西藏美术事业能够得到更大的发展。
与韩书力一样，1982年定居西藏的余友心也把他乡作故乡，深深折服于西藏博大精深的自然与人文资源。在座谈会上，他建议中国美协对西藏的援助重点不要放在市场上，也不要走马观花似的采风，应该更着重于艺术上、学术上，应该真正踏踏实实地投入到生活中，然后提炼出主题、创作出好作品来，这才是最重要的。西藏画家人数不多，但是心很静，能沉得下来，从布面重彩到现在的新唐卡，培养了一批人才、留下一批作品。西藏是以画演史，当前以100幅新唐卡表现60年来中国革命史的大型艺术工程可以做得更好，对人才的培养和作品的提升非常有益。300多年前，藏族画家把外来的艺术形式完全变成了纯藏族的艺术形式——唐卡，现在则怎样延续这个优秀的艺术传统，把旧的使命变成新的，并保持西藏特色鲜明的民族艺术风格，这是我们重点的任务。希望中国美协能够支持这个项目，使之更加完善。西藏在文化上有很大的优势，可以走向全国、走向世界。
吴长江最后总结认为，当前美术界存在如写生退化、图像化倾向等问题，因而写生对于画家而言显得尤其重要。写生不仅是作为基础训练、收集素材的手段，更是用心感受，恢复画家“在现场”直面现实的鲜活感受力，达到心手相应，使绘画重回“绘画性”的本身。因此，“西藏画派”要靠人才和作品的不断积累，自然而然地形成，而不是靠打造能出来的。他表示，中国美协将不遗余力地支持西藏美术，无论是举办活动，还是培养人才，都会给予最大力度的帮助。
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