《中山陵》
1912年，孙中山在南京就任中华民国临时大总统职务后，曾赴东郊钟山一带狩猎。他站在风光旖旎的紫金山上，深为龙盘虎踞的金陵气势所震撼，情不自禁地向随行人员吐露心愿：“待我他日辞世后，愿向国民乞此一抔土，以安置躯壳尔。”1925年孙中山在北平(今北京)病逝，后来便长眠于钟山南坡的中山陵。
中山陵由我国著名建筑师吕彦直精心设计，乃近现代华夏建筑史上最具代表性的宏伟杰作之一。其占地约8万余平方米，由陵前广场、博爱坊、陵门、碑亭、祭堂和墓室等部分组成。整个陵区坐北朝南，平面还包括大片的绿地，呈“自由钟”形状，寓意孙中山毕生致力于唤起民众觉醒、拯救国家命运的奋斗不息精神。从陵前广场拾级而上，抵达祭堂共有392级石阶，象征着当时全中国三亿九千二百万民众。
“和平、奋斗、救中国……”不少海内外同胞在孙中山的伟大思想精神和人格魅力感染下，纷纷捐资出力，寄托哀思。1929年奉安大典后，中山陵园内还陆续建造了音乐台、藏经楼等一些纪念性建筑。80多年来，无数民众从世界各地慕名而至，拜谒瞻仰。现代一些名画家还以此为题材，表达个人心中的敬仰之情。这幅纸本设色画作《中山陵》(纵
陆俨少(1909—1993)，江南嘉定(今属上海)人，原名冈祖，字宛若，1926年考入无锡美专学习，次年拜海上名家冯超然为师，研习中国画。在动荡不定的岁月中，书画成了他业余时间的精神寄托。抗战爆发后，陆俨少流寓蜀中，1938年在重庆举办个展。1946年返乡，次年秋又在无锡举办个展。1956年起受聘为上海中国画院画师，1961年至1966年兼职浙江美术学院山水画教学工作。陆俨少早年主要研习前贤传统，博采众长，打下了坚实的笔墨基础。他坚持“外师造化，中得心源”，勤奋耕耘不息，晚年变法卓有成就，形成了风貌独特的个人画格。其中勾云、画水，以及“墨块”、“留白”等笔墨技法，进一步丰富了传统绘画的表现语言。这些成就均奠定了他在现代中国画坛应有的艺术地位，因此享有“南陆(俨少)北李(可染)”的赞誉。
徐徐打开该画作，近景是阳光映射下的碑亭背影。气势宏伟的中山陵，巍然屹立在钟山之阳。满怀崇敬心情的瞻仰者，经过博爱坊、陵门、碑亭后，正沿着石阶拾级而上，前往祭堂瞻仰中山先生。周遭林海松涛，苍翠葱郁，气象非凡，生生不息，象征着孙中山的丰功伟绩万古长青。茂密丛林中还隐约可见，秋风中一簇簇醉红了的枫林。画家在该图左上方以行书题笔：“中山陵。一九六二年十一月，陆俨少写记。”分别钤有阳文“陆氏”、阴文“陆俨少”方印各一枚。
陆俨少在《中山陵》的创作中，凭借“高远”法构置图像，用传统笔墨表现时代风采，运笔遒劲洒脱，浓淡枯湿并举，水、墨、色相互交融，比较好地体现了当时画家的笔墨风格。该图中的中山陵背倚青嶂，高高地耸立在山中，一对望柱分别立于祭堂两侧，数百级石阶依山傍势一字展开……青山有幸埋忠骨，由此营造出一种庄重肃穆的氛围。人们置身其境，莫不心生高山仰止之感。尽管这是一幅尺牍小品，然而画面不大并非意境亦然。如此具有象征意义的艺术表现，在其存世画作中似乎并不多见。
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