黄宾虹，齐白石，徐悲鸿，刘海粟，林风眠，董希文，李可染，吴冠中，陈丹青，徐冰。这是国内某权威传媒评出的影响20世纪中国美术的十位艺术家。细心的您便发现，有“海归”背景的艺术家占了绝大多数，只有黄宾虹、齐白石与李可染师徒三人没有游学西方的背景。

林风眠

为什么徐悲鸿、林风眠等人能对中国美术进程产生那么大的影响?先且不追问影响有何正面有何负面，至少可以断言，没有他们，中国现代美术史的某些环节就没有那么精彩，甚至不得不改写。

再比如美术学院与教育体制，作为当前艺术人才培养最关键的平台，也正是有劳于他们的努力才得以建立。

“走出去”与“再回来”，是一个颇有意味的跨文化动作，承载了中西文化激荡与沟通的宏大课题。他们生在风雨飘零的时代，跨山越海寻求艺术革新之道。他们做到了，由此成就一段段传奇。

应该说，“海归”艺术家是沟通中西文化的桥梁。一方面，他们引入西方的艺术理念;另一方面，他们将中国元素中国风格带入世界。可以预期，这股“海归”大潮会更加壮阔，响起惊涛拍岸之声。或许，他们中间蕴藏着大师。

说起大师，又点到时代的痛处。这是一个“大师”满天飞的时代，对此，广州书协主席许鸿基先生在专栏中反思：“如果我们只是制造了大批‘伪大师’，后人就会骂我们了。”他主张，不必苛求时代一定要有“大师”，更不必打造“大师”。

“道本无事人，佛是平常心。”对待“大师”问题，亦然。

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