老兵新传（油画） 185×130厘米 2007年广廷渤

大驾光临系列9（油画） 150×400厘米 2012年 田卫平

毕 玺

大工业、白山黑水、冰雪世界……不用过多解释，提到这些词语，“东北”已经跃然眼前。广阔的黑土地有着丰富而独特的自然资源和文化资源，黑土地孕育出的东北艺术已为人们熟知，但提及从西方舶来的油画艺术时，人们似乎很难对东北地区的油画艺术形成明确的概念。国庆节期间，由中共沈阳市委宣传部、沈阳市文学艺术联合会主办，中国油画学会学术支持，沈阳书画院、沈阳油画学会承办的“黑土地之歌——东北油画艺术邀请展”在中国美术馆与首都观众见面，不仅为普通观众带来了东北地区的自然人文风貌，也在学术上对“东北油画”进行了梳理。

提及新中国东北美术发展，人们总会想到鲁迅美术学院这座北方艺术重镇。中国油画学会副主席张祖英谈及此次展览的筹划时说，东北地区油画有很大的优势，这里有着丰富的人文历史和深厚的文化积淀，从早期满汉民族的开发，到满洲努尔哈赤的起兵之地，清末民初内地人民闯关东的艰辛开拓，到抗日战争浴血奋战，辽沈战役以及“文革”期间数十万知识青年到边疆、去农场，直到今天正在进行大工业的改造和振兴，许多可歌可泣的重大事件和人物都产生在这里，为艺术家的创作提供了丰富的社会资源；另一方面，东北具有丰富的地理条件，地域辽阔、丰美多姿，为我们提供了丰富的地貌和环境风采；但是最重要的是东北有一批优秀的油画人才资源，从1948年鲁艺迁至沈阳，历经65年，它所培养的众多优秀人才为中国的油画艺术发展作出了卓越的贡献。

东北地区正是秉承了延安鲁艺的创作传统，聚集了一大批优秀美术工作者。此次展览是对东北地区近年来油画创作成果的一次集中展示，不仅邀请了辽宁、黑龙江、吉林、内蒙古的油画家参展，同时还邀请了一些曾在沈阳生活、工作过的北京等地的知名油画家参展。展出的170多件作品既有显著的东北地域特色，又有油画家们在世界艺术发展的大背景下，对中国当代油画艺术的创新思考与探索，展览不仅以学术的视角对东北地区油画创作进行了梳理，同时从不同侧面反映了中国当代油画艺术创作的走向与水准。

鲁迅美术学院名誉院长宋惠民认为，油画作为舶来的艺术品种引入中国只不过百年历史，但它在改良中国文化，丰富中国文化走向现代的进程中所发挥的作用却是显而易见的。东北和内蒙古地区的多元文化类型和优秀的民族文化融合的传统，也促进了油画在东北和内蒙古地区的发展。中央美术学院教授詹建俊也认为，东北地区的油画创作，在艺术上很有特色，有着优良的传统，特别是“鲁艺”的革命文艺传统。东北的油画家们很注重反映生活，在题材上突出表现现实生活，形成了强烈的艺术特色。

东北油画的发展主要是在20世纪五六十年代，而真正形成东北油画风采则在1970年代。从70年代吴云华的《虎口夺铜》、沈嘉蔚的《为我们伟大祖国站岗》到80年代广廷渤的《钢水、汗水》、陈宜明的《我们这代人》、宋惠民的《曹雪琴》、韦尔申的《吉祥蒙古》、宫立龙的《下大地》和王岩的《黄昏时寻求平衡的男孩》等，东北油画众多在当代美术史上不可或缺的作品给人们留下了深刻印象。《美术》杂志执行主编尚辉认为，相对于20世纪较早引进油画的长江三角洲而言，东北油画的兴起较为迟缓，而且，接壤于俄罗斯、隔海相望日本的东北，最早接受的油画启蒙主要来自于俄罗斯与日本，这和内地从海上远赴东洋与西洋留学引进油画的路径并不完全相同。相较于江南油画追求的那种洒脱与淡雅，东北油画虽然成长的周期并不长，却明显地让人们感受到其造型的厚重坚实与色彩的饱和响亮。

中央美术学院教授靳尚谊认为，东北地区的油画创作有着光辉的传统和扎实的基础。但是中国油画乃至世界油画的发展，近20年来发生了非常大的变化，尤其是在西方社会，观念艺术异军突起，而架上绘画则显露出衰落的迹象。在世界艺术发展总体趋势的影响下，现实的状况是：一方面所谓的当代艺术已经跟传统艺术大相径庭了；另一方面中国油画近10年来发生了很大的变化，各大艺术院校的年轻学生的创作样式也不同于前辈艺术家。中国处在一个全新的时代，中国艺术也步入了新时代。东北地区油画注重地域特色，但也脱离不了时代的发展，展览将东北油画的发展变化以及在学术探索上取得的进展反映了出来，值得艺术家们共同思考。

责任编辑：吾佳