名  家：孟繁禧（中国书协理事、北京书协副主席）杨广馨（中国书协理事、北京书协副主席）刘俊京（中国书协理事、北京书协副主席）

作  者：王玉志 郭文忠 陆晓民

取法清晰将会事半功倍

刘俊京点评陆晓民楷书条幅：

作者的楷书作品“空谈误国，实干兴邦”，内容结合时代与时俱进，这点值得肯定，但问题不少，第一，主题字和落款字繁简掺杂；第二，实干兴邦的“干”字不能使用此繁体字，此繁体字是“干部”的“干”，实干的“干”字只能用简化“干”字；第三，取法不清，从作品上看出先生取法是魏碑，但字型和笔法不到位，既有张玄墓志味道，又有张裕钊的味道。建议应从一个帖入手，悟进去，这样可以事半功倍！

创作中应注重传统的临习

杨广馨点评郭文忠行草书对联：

郭文忠的这幅行草书作品，书写较娴熟，能把控住整体书写过程，看来对书法的学习已有数载，从整体效果看还算比较舒服。

提几点建议与作者商榷。学术贵在传承与创新，有些练习书法的人，虽临池数载，但创作老是上不去，如：我最近结识一书友在交谈时谈及书法临摹与创作问题，他说“我临写兰亭序好几十遍了，就是在创作一幅作品时不知道怎样处理，您看是什么问题？”我告诉他，临习碑帖首先看临写的是否到位，不能以临多少遍为标准，临写时包括字的点画、结构、仪态，字与字之间的呼应，点画之间的顾盼引带等；二是看看每行的处理，每行字大小之间的穿插；三是看通篇的视觉效果，行与行之间的错落，正如孙过庭书谱中所云：“至若数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同，留不常迟，遣不恒疾，带燥方润，将浓遂枯，………”。我想孙过庭的这段话对于临写和我们的书法创作是有很大帮助的，我们应细心揣摩，并指导我们的书法创作。

具体到郭文忠创作的对联，写时注意书写的规范性，如：“继”字、“开”字、“承”字等等。

创作中要勤于动脑

切不可束手束脚

孟繁禧点评王玉志楷书条幅：

此幅作品颜书的特征抓得很准确，控制宋法的能力亦具备。楷书创作相对来讲不是件很容易的事，通过其相对规整的线条，聚集出生命力来，真的需要勤于动脑，下一番苦功。笔画上一定要表现出丰富的变化，通过抑扬顿挫，谱写出旋律；通过浓淡虚实、聚散开合能到使其产生动感。

这幅作品由于缺乏起伏，使得通篇感觉放不开手脚，所有的字都显得较拘谨，如“照”字，若把上面的“昭”稍收敛些，将下面四点横向放开，效果会更好；再如“飞”字，若把上面的“飞”收拢些，下面的放开，就精彩了。作品的强大艺术张力一定是在传统的规范约束下表现出来的，切不可束手束脚。

责任编辑：吾欣