应野平(1910-1990)，初名俊，一名野萍、野苹，四十岁后易名野平，室名“愚楼”，浙江宁海人。父乃清末秀才，时任宁海教育会长，长兄与潘天寿相友善。野平幼承家学，喜爱绘画，14岁时来上海当学徒工，偶然之机结识在美专任教的潘天寿，逐渐走上绘画生涯，专攻山水画。应野平的山水画自“四王”入门，继而上溯“元四家”及北宋诸家，特别对黄大痴、王蒙得益尤多，传统功力深厚。之后又借鉴西画，博采众长，用宏取精，独辟蹊径，自成一家，为海上画坛巨擎。
应野平多年“外师造化”的深厚积累，在创作过程中，由“中得心源”而演化成的天地山川，都笼罩在对生活、对艺术一片至诚的浩然正气之中。东坡有词云“一点浩然气，千里快哉风”，其意境即能从应老的画面上映现。所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动。他常常是乘兴抒写，坦荡率真，游刃有余，运斤成风。胸中块垒，脚底风云，尽在有意无意之间凝上画面。
他走遍了新中国的山山水水，都市工地，用崭新的笔墨创作了一大批在今天看来仍然充满时代激情的佳作，引来无数称誉。代琇、庄辛曾借用齐白石赞石涛的两句诗“绝后空前释阿长，一生得力隐清湘”来评价应野平先生的绘画成就。邻国日本将他视为“中国山水画家第一人”。
荣宝斋(上海)2013秋季大型艺术品拍卖会将呈献由画家家属友情提供的七件作品，皆为应野平先生晚年的精品佳作，既有山水，又有花卉。1979年所作的《鸡冠花》全以没骨写意手法画出，红、黄双色鸡冠花相互印衬，石绿点叶，浓笔重彩，鲜艳明丽。叶脉以墨线勾画，多用渴笔，石头纯以水墨染出，水与墨的渗化作用，不断变幻，妙契无痕。
应野平 《鸡冠花》 67.5×45cm 设色纸本 立轴
《西海千山雪浪堆》(1981)描绘的是黄山冬日的胜景。应野平曾四上黄山写生，开宗新黄山派，1983年作《四上黄山追记》一文，“黄山是我绘画的粉本，黄山是我艺术的追求”。应野平先生把黄山最美的景致加以提炼，加以艺术的处理，把真情实感通过自己的笔墨技巧把它倾注在纸面上。此幅《西海千山雪浪堆》气势恢宏，将黄山陡峭的石质山峰和奇松展露无遗。作者用墨线勾勒山峦轮廓，山体为白雪覆盖，留白处理，山体阴面以淡墨和石青染就，天空以淡墨染暗，衬托雪景。
《公园小景》(1982)描绘公园一角的近景，地面以淡墨、藤黄、赭石渲染，前景几株红叶草木散布在石头前后，石头形态浑圆，表面光滑，叶子以没骨法画出，叶脉和茎干为墨线勾勒。背景衬以老松和竹丛，松树用墨线勾画而成，用笔老辣，线条劲健。竹丛皆用石绿没骨勾画，疏密有致。此幅《公园小景》颜色鲜艳亮丽，画风清新淡雅，充满积极乐观的生活情趣。
应野平 《公园小景》 97×60cm 设色纸本 立轴
《梨花如雪满春山》(1982)表现春天“千树万树梨花开”，随风飘落，满布全山的壮观美景。此画作于冬月，可见是作者默画之作。长年的外出写生使得应野平先生对自然景物了然于胸，而他的默记能力更是为人称道，这种默记、默画能力是困难的学画环境逼出来的。此幅《梨花如雪满春山》近景山脚、水潭，水雾弥漫。中景为悬崖垂瀑、迷蒙的云气、漫山的梨树和如雪般片片飘落的纯白花瓣。远处是用淡墨渲染的远山，层叠推进。画面烟云舒卷，溪涧湍急，梨花飘落，静者坚凝，动者流盼，浑沌一片天然画图。
应野平 《梨花如雪满春山》 137×67.5cm 设色纸本 立轴
《西双版纳胜景》(1984)是作者游云南西双版纳时的写生作品。作者为当地绿油油的山林，随处可见的橡树、木瓜、椰子和油棕所触动而绘制此作。前景椰林下的小径上三个妇人挑着担子劳作归来。中间树丛、云雾掩映着几间小屋。远处的山脉蜿蜒起伏，天空中霞光映照。画面用水较多，温润淡雅。
应野平 西双版纳胜景 95×58.5 设色纸本 立轴
《苍山洱海》(1984)描绘云南大理洱海的湖光山色。画面近景作水波荡漾的湖面和行进中一艘游船。中景堤岸上矗立着几间小屋，屋后是茂密的树林和陡峭的山石。远处为高耸的山峰和茫茫云海。从画上题诗可知，此画是作者甲子(1984)夏日泛舟洱海时的写生作品，湖面上的游船正是作者当时的栖身之所，人在景中，景在画中，意境幽深。
应野平 《苍山洱海》 95×58cm 设色纸本 立轴
《山水》(1987)描绘的是新秋时节山峦沉静，草木华茂之景，为应老晚年山水画作的代表，曾参加第七届全国美展。画面一改传统秋景荒寒萧索之气，峰峦飘忽，云气氤氲，充满了郁郁生机，恰合刘禹锡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”诗意。近景处以浓墨绘老树数株，滋华丰茂，旁引秋水潺潺，灵动之气跃然纸上。中景山峦叠起，隐现其中的几间草庐为整个画面注入了一丝人文气息。伏卧的远山用石青和石绿晕染而出，色彩雅淡，层次分明，使得秋天静谧的氛围中透出生机勃勃之气。画面笔墨苍润拙朴，格调清新明快。
目前，应野平作品的市场价格和与其同岁的海派大师谢稚柳相差甚大，这与其艺术成就、画坛地位是不匹配的，以市场规律论之，其书画价格尚有很大的升值空间，值得学界和收藏界的关注。
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