《清塘》

《春水碧波》

《艳阳秋》

在擅于用传统笔墨写意花鸟的画家中，张双敬是比较新派、追求现代感的。作品全然没有古人那种幽居深山、悲悯人生的境界，而更多的是一种现代的感觉、现代的生活题材和现代读者易于接受的方式。

从内容来看，她的作品大量地从生活中汲取题材，作品展示农家田园生活，如晚归、田趣；从基调来看，作品以情动人，充满了生命的力量。她的作品中始终有一种清新明朗、生机蓬勃的力量，情和景达到了完美的统一。

为了表达这种时代感，她在笔墨、构图和色彩等方面进行了艰苦的艺术探索，以达到：笔墨酣畅淋漓，变化多端；用色大胆，该黑当黑，该红当红，雅致而不媚俗；构图虚白相间，追求简约、疏朗、明快的艺术效果。她引进现代的技法是为了服从于现代意识的表达。但是从另一方面看，她的作品又是民族化的、赋予地方色彩的。如前所说，始终以传统中国画的笔墨、构图技法为基础，她绘画中鲜明的传统特色使作品更富民族性。

追求现代意识的最大危险是失之偏颇，把握不住度，以为想怎么画就怎么画，不顾及传统。对此张双敬表示反对，她主张“思想要解放，路子要正”。反映在她的作品中，即要把握住对传统的继承和学习。传统是多元的，张双敬钟情的是八大山人、齐白石、林风眠这些大师开辟的写意风格。几十年来，她反复临习、揣摩，从中汲取营养。其绘画追求笔墨情趣、笔墨在宣纸上的韵味、变化、讲究线条的张力，往往寥寥数笔，勾勒出物体的轮廓和鲜明的形象；造型上简约、夸张甚至抽象，但始终在“不似之似”的尺度上，而非无限的抽象之中。

如今，张双敬在进行写意花鸟研究的同时，创办了个人画室，很多中外学生慕名而来。在传授学生时，她十分注重功力与态度，功力尤其是传统的绘画功力、书法功力和文学功力三者的结合不分主次、缺一不可；态度即坚持“搜尽奇峰打草稿”的创作理念，把写生作为创作的基础。正因如此，她的作品有着浓郁的生活气息、很强的造型特征。由此不难理解她的作品中生活的气息、生命的力量从何而来。

张双敬

1982年毕业于北京教育学院美术系。现为北京美术家协会会员、中国公共关系艺术委员会委员、中外名人书画院副院长、北京市东城美术家协会会员、崇文书画研究会理事。（文：陈丽君）

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