荷花鸳鸯（国画） 93×40.5厘米 齐白石

草亭独坐图（国画） 129×43.5厘米 黄宾虹

“南黄北齐”是现代美术史界提出的说法。最早在画坛里流行的说法是“南吴北齐”，南方是吴昌硕，北方是齐白石。近些年南方人为了炒作黄宾虹，才提出了“南黄北齐”的概念。事实上，黄宾虹确实是一位可以与齐白石分庭抗礼的艺术家。

齐白石：艺术史上的十个第一

齐白石是中国古往今来最全面、综合水平最高的画家。和溥心畲不一样，溥心畲画的是“文人画”，齐白石画的是“画家画”。尤为耀眼的是，齐白石在中国艺术史上创造了十个第一。

首先，齐白石创造了绘画史上第一高明的“书画造型理论”。齐白石讲：“作画在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似则欺世。”这个理论，为一个画家提供了造型的广阔空间。从有审美价值的“极似”，一直到“以不似之似为真似”，都在齐白石的造型范围之内。

其次，正因为齐白石的造型理念最高明，所以他的绘画题材也最丰富。从极细腻、工致的草虫，到大气磅礴的大写意花卉、人物、山水，他创造了丰富的绘画题材。

第三，正因他的绘画题材丰富，所以用笔方法也是繁复多样。比如吴昌硕只会大写意而不会工细，有些画家又只会工细，不会大写意。齐白石从极工细的用笔方法到极大气磅礴的大写意，用笔方法无一不精。

第四，齐白石在绘画的主题和表达方面大胆创新，画了很多前人没有画过的东西，在主题方面极富突破；他又画了很多和前人不一样的画法，在表达上屡出新意。比如他画的耙子、锄头、算盘等事物，都是前人没有画过的。前人也画虾，但齐白石画的虾就和前人画得不一样，他画的虾比任何前人画的都好。

第五，齐白石画的工笔草虫和贝叶，在同类画作里具有最高的美学价值。

第六，齐白石画的大写意花鸟，在大气厚重上古今第一。

第七，齐白石开创了大写意金石派山水画。

第八，他留下的有审美价值的精品画作数量第一。

第九，喜欢齐白石作品的群体人数古往今来第一。从政治家(毛泽东、周恩来)、军事家、文学家、诗人(艾青、老舍)、戏剧家(梅兰芳、新凤霞)，到各个阶层的人士都对齐白石的艺术青睐有加。

第十，他的假画数量第一。齐白石是被造假数量最多的画家，市场上流通的他的假画数以十万计。

现有的影像和文字资料记载，齐白石一生画了一万多张画。迄今为止，拍卖公司共上拍齐白石的画两万五六千件，成交了1.5万多件，其间的真迹只有1000件左右。流到市场上拍的齐白石画和卖出去的齐白石画，包括民间私下交易在内，绝大多数都是赝品。

黄宾虹：用墨七法和用笔五法

黄宾虹对中国画的理论做出了重要贡献。第一，黄宾虹提出了一个重要的造型理论，即“以不似之似为真似”。这个理论提示画家，在创作中更多地发挥思维的想象力，将对客观事物认识进行升华。同时，黄宾虹还提出了“笔墨精神千古不变，章法构图日日创新”的理论。笔墨精神虽然千古不变，但笔墨的形式要随着时代变化。“章法构图日日创新”是在告诫画家经常去写生，要画出每一幅都不一样的画。

黄宾虹对中国书画用墨和用笔方式也有很大贡献。黄宾虹从龚贤画中的点悟到了“点积墨法”，因而提出了“用墨七法：浓、淡、重、积、泼、破、宿”。除了宿墨的方法不可取，其他六法都是画家应该重视的用墨方法。只有掌握了这六法，作画才能墨分五色，变化无穷，才能大气厚重，显示出中国画用墨的微妙。

黄宾虹还提出了“用笔五法：平、留、圆、重、变”。“平、留、圆、重、变”原是中国书法的行笔法则。平，就是如锥画沙，行笔平稳。留，就是有涩的感觉，起笔就回笔，欲下先上，欲右先左，行笔速度要快。圆，就是每一个笔道要“鼓”起来，有立体感。因为书画都是“道法自然”，自然界里没有缺乏体积感的东西，没有体积感的行笔全是败笔。中国南北朝时期，南齐画家谢赫提出了中国绘画的“六法”，其中讲“骨法用笔”，实质上就是黄宾虹的“圆”，只有圆了，笔道“鼓”起来了，才有“骨”的感觉。这一用笔方法，不但是书法家的用笔，因书画同源，也是画家的重要用笔方法。一幅画里只有使用了中锋用笔、骨法用笔，这幅画才有脊梁。重，即是力透纸背，意味着在行笔的过程中，正面是什么样，背后看也是什么样。变，笔笔变化，任何重复的两笔都叫“行活”，只有笔笔变化才叫艺术。这也就是黄宾虹对中国画和中国书法的重大贡献。

黄宾虹的绘画，市场上以假的为多，95%以上的都是假画。黄宾虹用的是油烟墨，只要不是油烟墨画的，绝大多数都是伪作。当然，用油烟墨画的画作，也未必是黄宾虹的真迹，因为作伪者可以用老墨作假，这就需要具体问题具体分析。

希望买齐白石、黄宾虹等大名家名作的人，出手一定要审慎，不要被拍卖公司的宣传和倒卖假画者的蛊惑所欺骗。审美价值永远是所有艺术品的核心价值，也是收藏的核心价值。（文：刘文杰）

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