今年六月，凡是参观巴塞尔艺博会的观众将有机会遇到一群法国和瑞士藏家，这群收藏家由艺术投资顾问佛雷德里克·埃凯姆率领。他们穿梭在艺博会上，成为艺术界的谈资，他们是一群签约参加“埃凯姆的法国·瑞士圈”的人，这种收藏家圈子化的模式正在欧洲流行开来。
“埃凯姆的法国·瑞士圈”(Elkaim"s
Cercle Franco·Suisse)汇集了大量想急切进入艺术界的上流人士，而进入这个圈子有利于培养这些富人的审美趣味和商业意识。目前这种收藏家圈子化的模式正在欧洲流行开来，尤其在法国和比利时。但让人深感疑惑的是，这种模式真的能够帮助藏家们在变幻莫测的艺术界里立足吗？
由埃凯姆首发倡议的艺术圈，会有一天时间参观艺术中心如巴黎、日内瓦，每个部分有190欧元的费用。今年3月，参与者们就到法国巴黎参观了艺博会、随后去了科尔内特·圣西尔拍卖会。5月份，又有一次由很多重要藏家参与的巴黎之行，这些藏家中有当代艺术界的明星级人物奇亚拉·罗森布拉姆、史蒂夫·罗森布拉姆夫妇和海伦娜·莫黛斯、盖伊·莫黛斯夫妇。
艺术市场的游戏规则很重要。法国艺术教育和咨询机构德鲁奥公司的董事埃凯姆说，“我想为会员们提供策略，让他们熟悉艺术商业规则，这样他们在瞄准作品时就会有的放矢，具有远见”。他对参与这个圈子并担当顾问的角色毫不在意，“通过与瑞士艺术顾问公司的合作，我们可以直接给会员建议。但这并非进入项目的条件，会员们会经常同我们的专业人员保持沟通”。
埃凯姆强调，“法国·瑞士藏家圈子”既有初入茅庐的藏家也有很多精英买家，“会员没有一个分类标准，因为那些对艺术感兴趣的人也会对当代艺术有浓厚兴趣，反之亦然”。他现在的目标是将这个项目推广到有大量藏家和收藏社区的布鲁塞尔地区。
还有一个法国赞助协会叫“7.5俱乐部”(Le 7.5 Club)，它的目标更为纯粹。其合作创始人伯纳德(Bernard
Chenebault)显得底气十足，而且对俱乐部会员的目标高谈阔论。他说，“我们的特权会员一年中有12次机会在巴黎豪宅亲眼体验实验性创作，这些创作涉及音乐、舞蹈、时装及艺术各方面。这种体验不同于巴塞尔或弗雷兹艺博会。”
当然，这些圈子也含有一些委命成分，“艺术创造之圈”(Le
Cercle des Producteurs)位于新成立的社区中心。这个圈子的会员为博物馆举办的短期展览筹措资金、委托制作新作品；这些赞助作品的藏家将有机会以低于市场价的价格把作品买走。”
这种藏家和艺术品的直接关系，是否会削弱艺术经纪人的中间作用？伯纳德这样回答，“这很大程度上取决于藏家和艺术家画廊的关系，有些情况下画廊会介入进来，有些则不会。这样“7.5俱乐部”就起了助推器的作用：使画廊、艺术家、收藏家都受益，如果经纪人也介入的话，对经纪人也会有益处。”
这些羽翼未丰的收藏家如何在艺术市场猎食会受到艺术界中坚力量藏家和画廊主口味的调剂。一位巴黎艺术经纪人克劳德·费恩(Claude Fain)分享了他的会员协会“快乐艺术家藏家”(Happy Art
Collectors)如何运作的，“我会甄选一流的画廊，我们去逛他们的展览，如果有作品售出，画廊会付成交价的5%到10%给我们组织”。
网上也登有这种信息，“如果你是"快乐组织"的成员，你会享受艺术界重要艺术活动的VIP待遇。” 费恩继续强调，入会费(个人是300欧元，团体是500欧元)将为藏家们打开世界艺术的大门，发掘艺术新星是该组织的重要目标。
另一个新成立的法国私人组织艺术·藏家(Art·Collector)目标更明确，专门为本土艺术家服务。该组织成员、收藏家，也是前Sara
Lee C&T France公司董事雅克·德莱特(Jacques Deret)说，“我们觉得很有必要去推广法国本土艺术家，毕竟这里当代艺术市场并不强势”。该组织还每年为法国艺术家举办三个展览，参展艺术家由他及其妻子伊夫琳和另外10位专家、学者组成的评审团确定。他们于
德莱特收藏的勒瓦瑟作品，以及另外四位收藏家的作品，也会被展出，其中15件作品定价在1千欧元到2万欧元之间，是专门为勒瓦瑟的经纪人准备的。德莱特说，"艺术藏家"会将协同画廊、策展人、媒体及机构展开合作。这种共同决定艺术家作品的模式会给市场创造价值”。
由于经济低迷，出于安全起见，很多买家都转向经典艺术品市场了。因此，对这些新成立的收藏联盟来说，他们面临的挑战是刺激艺术品价格并且定位那些具有市场潜力的艺术家，尤其对当代艺术部分来说更是如此。
专门收藏美国1960年代和1970年代艺术的法国藏家卢瓦克·马勒(Loic Malle)就很欢迎“艺术·收藏”项目，尽管他也质疑这些赞助者在当前经济氛围中的力量，德莱特坚信，他的项目能够取得成效。他说，“我们的目标不仅在于投资与购买，还在于扩大社交圈。我们对艺术家和艺术市场作奉献”。
