手卷是中国书画艺术的一种特殊的传统样式，原本用于案头近观、把玩欣赏，因此不论工致或写意，精雅而耐品味和浓郁的文人书卷气应是手卷作品的基本特征。在当代书法创作的展示中，手卷形式也成为一种借鉴的资源，但较之于中堂、条幅、横披、对联等传统样式，则相对为少；在长时期以大幅作品争美于展厅之后，这次展览以此为指定形式，实在是一件很有意思的事情，也正因为此，征稿对作品尺寸的要求，我认为应限于横长八尺宽度一尺以内，以与大的横披相区别，使作者展风姿于把握之间，观者骋妙想于细读之后，如此方有别于徒以视觉张力夺目而利于对作品内在意韵的强调。这对于当代书法创作的深入发展或能成为一种新的促进吧。
    对于这次的投稿作品，优长之处不再赘言，观众自可从展览特别是获奖作品中领略。想说几点值得注意之处：一、行草书摹仿《书谱》或董其昌、二王的太多，看得到临摹的功夫却很少见作者自己的本真精神。虽不可否认作者对传统的重视，但在所谓“新帖学”风行已七八年之后，作为艺术创作的导向，如再不警其弊端，则离艺术本旨愈远矣!有幸本展评委已在评奖时注意到此。二、作者注意到手卷外观样式的处置，但少有能在作品横向展开的空间形式中充分调动其内在因素的辩证关系，形成节奏变化而又首尾呼应、生机流动、意连势全的章法整体者。三、用册页、扇面等样式的拼凑来硬充手卷的形式，实质上不是手卷。四、前述手卷书法作品的内在特征在当下的创作中突出得仍嫌不够。
    望当代手卷书法创作的文化品位不断提高。