宋徽宗《玉鹰红叶图》

【吾艺网12月4日讯】2013年12月3日，北京保利2013年秋拍进入第三天，“乾隆帝的文化大业”专场亮相，宋徽宗《玉鹰红叶图》以120万起拍，随后价格逐步攀升并超过拍前最高估价，最终以290万落槌。拍前估价为120万—180万元。尺寸：135×73 cm。

此幅《玉鹰红叶图》绢本立轴，高135厘米，宽73厘米，一只位於画面中央的白色雄鹰立在一截略弯却粗壮的枝干上，背对观者抬头微微向左上方望去，眼神尖利似有藐视群雄之感；尖喙张开硬朗之感油然而生。雄鹰的头部刻画细微，尤其是眼部的神态十分到位。背部羽毛层层画出轮廓，不用白粉渲染，只是画出羽轴，翅羽和尾羽在用白粉画羽轴外稍用还细笔勾勒出羽片，借用绢本身的颜色来展现雄鹰的风姿，使之坚韧有力。通体只在颈腹部及腿部用白粉渲染出羽毛的颜色使之异於背部羽毛，没有背羽的硬度却柔软而浓密。双爪用墨线画出细部却很精微，指甲用墨染成却又深浅变化。

鹰足下的树干用粗笔写出，不似画鹰笔法细腻，玉鹰右边画出一丛红叶稀疏的点缀在枝干上，左下一细枝竖直向上伸去略高过头部，枝上画三三两两的红叶，略显孤单。红叶使用双沟填色法画成，先勾出树叶叶片的形状然後染上红色即可。红叶的相背及仰偃都清晰可见，连叶片上的虫洞亦可看出。画幅左下角还生出一丛绿竹，竹叶亦是双钩染色而成，丛竹似乎被雾气笼罩，愈远愈迷，最後之间叶片不见竹干。丛竹中依稀可见两朵淡紫色小花在其中，一朵低头盛开，一朵含苞待放。从红叶，竹叶和花朵的向左倾斜方向来看似有微风吹过。从这幅画来看俨然是一副秋天鹰落枝头的景色。

画幅最上方有印章若干枚，依稀可以辨认的有最右边的“乾隆御览之宝”朱文大方印，“收藏真玩之宝”朱文方印，以及其上边的“御书”葫芦形印章一枚。画幅左上角还有三枚印章，字迹已无法辨认。中间还有“玉鹰红叶图宣和御製”题款和宋徽宗的“天下一人”画押。此画曾著录於《石渠宝笈》初编卷十七(见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第1册，第658页)。

宋徽宗，名赵佶(1082-1135)，神宗第十一子，哲宗弟，是宋朝第八位皇帝。宋徽宗在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，对绘画艺术有很大的推动作用。宋徽宗本人的创作面目并不像他要求画院画家的那样工谨细丽，而是偏於粗犷的水墨画。传世作品中，有其签押的作品较多，但所画的是比较工细的一路。

赵佶的艺术主张，强调形神并举，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这在其流传下来的绘画中可以看出。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。赵佶的画取材於自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中曾说，赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。

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