图为作家迟子建被拍卖的手稿和杂志社的稿签。

图为作家迟子建被拍卖的手稿和杂志社的稿签。

图为在一家网站上拍卖的古建筑专家罗哲文手稿。

图为同一网站上拍卖的作家莫言手稿。

【吾艺网12月06日讯】12月2日，作家迟子建在微博上称，自己创作于1995年的一份5页手稿在不知情的情况下，于孔夫子旧书网上被拍卖，她在微博上透露该稿件是应《中国文学》杂志而写就，并发问如果杂志社都这么干，那大部分以手写稿为主的作家，该怎样维护自己的权益？“到了电子时代，手稿的确越来越受到珍爱”。昨日，迟子建在电话中对记者说，“但珍爱的前提应该仔细考虑，手稿如果流入中国现代文学馆我会很开心，但用于商业行为我觉得不妥”。

作者说

“我想如果我是稿子的所有人，稿子是不是应该归还作者，而稿子一旦流入市场，在认定的拍卖环节是不是也应该征得我的同意呢？”

是不是应该征得我同意？

迟子建被拍卖的手稿是应《中国文学》杂志之邀创作的创作谈，被拍卖的作品为稿签连同5页手写稿，12月1日迟子建手稿在孔夫子旧书网上的拍卖已经结束，最后拍价是1200元。

迟子建最初从朋友口中得知自己手稿被拍卖的消息，第一反应是意外，“现在这家杂志社已经没有了”。迟子建说，“我想如果我是稿子的所有人，稿子是不是应该归还作者，而稿子一旦流入市场，在认定的拍卖环节是不是也应该征得我的同意呢？”

迟子建认为创作手稿被拍卖并不妥当，“我不是书法家，作品也不是写给某个研究机构来让他们做手稿研究的，而是针对发表流程来做的，有的作家把自己的作品复写复印，我没有这个意识，想法挺单纯的，就是觉得我是作家，和杂志社的契约关系是公开发表，但并没有约定要进入拍卖流程。”

实际上，如果登上孔夫子旧书网，会发现有不少作家的手稿被拍卖，包括莫言、余秋雨、薛忆沩等等，上海译文出版社副社长赵武平的手稿也在其中。“拍卖的手稿是我丢失的东西”。赵武平对记者说，“当年我离开《中华读书报》，抽屉里有一些东西没有顾上收拾，可能报社搬家时就当成垃圾清理了，收垃圾的人中有懂行的就留下了。”赵武平觉得这种事情难免发生，因为已经离开报社很多年，抽屉里的东西被处理也是很自然的事情。

杂志社

上世纪80年代很多杂志社都会注明投稿三个月内没有回音，就可以把稿子转投别社，一般不会退稿，“但如果你向杂志社要求把稿子还回去，一般都会给你。”

一般情况下不会退稿

虽然流出渠道各有不同，但杂志社、出版社似乎是一个主要途径。据作家陈村介绍，很多杂志社、出版社并不退稿，“作品堆在那里，过了一段时间没有用了可能就会卖到废品店去，有的旧书店的老板就会和收废品的人说，看到有手稿之类的东西就和他们联系。”赵武平也表示上世纪80年代很多杂志社都会注明投稿三个月内没有回音，就可以把稿子转投别社，一般不会退稿，“但如果你向杂志社要求把稿子还回去，一般都会给你。”赵武平所在的上海译文出版社目前的做法是，主动询问作者需不需要把稿子退回，如果作者提出要求，他们会退还。

在陈村手写稿件的年代，遇到的退稿的杂志社只有《收获》一家。据《收获》杂志编辑部主任叶开介绍，《收获》退稿的传统有其传承，“巴金那辈人在上世纪三四十年代办杂志的时候，都有严格的职业方法，充分尊重作者的手稿，后来巴金和好友靳以创办《收获》也延续了这种良好的习惯，我们后辈也继承了这个传统。”叶开说《收获》退稿一般分为两种情况，一是刊登作品的手稿一定退回，另一种是没刊登的手稿如果作者付足邮资，也一定退回，“毕竟来稿太多”。

迟子建说《人民文学》不退手稿，但会把作者手稿存档，“当年他们做了一个纪念专号，把我的《北极村童话》的手稿做了一个扫描，这样资料性的使用我觉得是正常的，也是美好的。”

赵武平觉得最好的方法就是投稿人、被约稿人和杂志社“约法三章”，“自己提出退还要求。不然出版社、杂志社发生变动或搬家，难免会出现这种情况，哪个出版人会帮你把手稿保存几十年呢？”

怎么办

作者和出版方提前“约法三章”

创作手稿似乎已经成为上一个时代的产物，在电子化时代以手稿方式投稿的人越来越少。叶开说现在《收获》基本上收不到作者的手稿，“即便作家保持手写的习惯，也会找人把文章打出来，通过电子邮箱的方式发给杂志社。”但曾经的手稿究竟该如果保存、处理，大家的看法不尽相同。

赵武平觉得最好的方法就是投稿人、被约稿人和杂志社“约法三章”，“自己提出退还手稿要求。不然出版社、杂志社一旦发生变动或搬家，难免会出现这种情况，哪个出版人会帮你把手稿保存几十年呢？”叶开也说，虽然他们会把来稿做专门登记处理，放在编辑部保管，“但如果过了很多年，肯定也没什么办法，不可能都堆着，如果作者自己放弃，我们可能就处理掉了。”

叶开觉得在现阶段来看，拍卖作家手稿也许反而是保持作者手迹不错的一种办法。陈村也觉得，拍卖至少比打成纸浆要好，但未经授权的拍卖侵犯作者权益的确是一个问题，“我曾把《收获》杂志退给我的和自己保存的稿子捐给上海作协的资料室，他们保存会更好一些，因为手稿上总有很多改动，这对文学研究者来说比较有意义。”

■ 专家说法

杂志社无权拍卖作家手稿

注册拍卖师季涛表示，由于当年法制不健全，出版方和作者都没懂得各自的权利义务，手稿被出版社、杂志社占有的情况很多，“包括很多画家，他们的画给了出版社、报社都没有要回来，知道画价值的就把画变成钱了，不知道的就当成废品卖了。”季涛说出版社于上世纪90年代末到2000年初的改制，造成了大量手稿、画稿的外流，“我的一个朋友就花了一两万块钱，从一个收破烂的人手中收到一个去世的著名人物画家的四百幅画，这些画就是从一个出版社里流出来的，现在每幅画都值几十万块钱，2000年前后很多人因此发财。”而对于作家手稿没有得到本人许可就被拍卖的事情，季涛认为无可奈何，因为当时很多作家都没有签订相应的合同。

中国文字著作权协会总干事张洪波说，作者向报纸杂志投稿会遇到对方声明来稿不退的情况，但这种声明并不严谨，如果经过一段时间作者名气很大，那么就会因此产生一系列问题。张洪波表示杂志社有权处理自己的稿签，但没有权利处理作者手稿，因为作家享有手稿的著作权，因此也享有著作权的全部权利，如果将手稿放在网上拍卖会侵犯作家的发表权，而杂志社对于手稿所拥有的权利仅为展览的权利。（文：江楠）

责任编辑：吾佳