姚奠中：字是一笔都不能改的

编者按：2012年，“薪火相传，翰墨流光——章太炎、姚奠中师生书艺展”在国博展出，赢得广泛赞誉。最近，记录百岁老人姚奠中一生丰富经历的《百岁溯往》出版。作为章太炎唯一健在的嫡传弟子，姚奠中在读书、育人、治学、修身等方面的心得体会，发人深思。本刊特摘选其间谈书论艺的章节，以飨读者。

《百岁溯往》姚奠中口述 张建安采写

生活·读书·新知三联书店2013年8月版

对书画的最初兴趣和学习

我很小的时候就对书画感兴趣了。七岁的时候，我开始写毛笔字，伯父和父亲都教我，一笔一笔地教，怎么起笔，怎么落笔，教得非常细致。要求也非常严格，每天必须写。每天写四行，一行四个字，写两版。写完后伯父或者父亲做批改，拿着红笔批改出来。九岁的时候开始临帖，大小楷同时并进。我临赵孟頫的字帖，写得很像。伯父用楷书写了《朱子家训》四条屏，挂在堂屋神主后墙上，子侄们经常观摩。伯父和父亲对我练字特别重视，后来我到县里上高小、到运城上中学，回家都得带上每天临的帖。有时候贪玩，没有写够数，回家前要赶快补齐。十来岁时，伯父就常常让我替他给别人写碑文，写对联，也写门匾。十一岁的时候，我摹画了《红楼梦》插图中的贾宝玉，却没有注意到他脖子上挂的那块玉。伯父笑着对我说：“那项圈上的玉很重要，没有就不是贾宝玉了。”我开始大量地画画。家里有《芥子园画谱》，木刻彩印，还有一套《点石斋画谱》，为我提供了学习的范本。我也仿照各种书的插图画画，主要画人物，一有空就画。村里有红白喜事、炕围子、墙裙、灯笼要画的，常请我作画。万泉县有位老师能画整幅龙门图，一年画了多幅。我看见后就记在心里，后来也给别人画龙门。

书法心得

我的书法心得，多写在一些诗词中，收入书中，可以拿来一看。

这是1962年写的。我参加山西首届书法展，写《论书绝句》三首，其中一首：

殷甲周金汉魏碑，钟王以下亦争奇。工夫端在临池黑，骨力风神各异姿。

又有一首为张谦题《龙藏寺碑》：

南帖北碑圆异方，体兼南北出龙藏。书家欲识河源路，发棹溯流自李唐。

1984年写《题傅青主法书》。“傅青主”，就是大书法家傅山。内容为：

巧媚排除始得真，苍松古柏肖为人。旁参篆隶知奇变，不与宋元作后尘。

1989年写《为临沂王羲之纪念馆书》：

入木三分惊骨力，龙跳虎卧见精神。右军高躅谁能继？尚喜欧虞接后尘。

中国传统文化是世代传承发展的，书法艺术也是如此。

1993年写《论书四首》：

太原公子兼文武，书到贞观接二王。独喜清臣多骨鲠，柳家瘦劲亦流芳。

苏黄米蔡互低昂，行草酣恣各自雄。妩媚圆熟赵孟頫，相沿成派女儿风。

手挽狂澜非复古，山人笔下见新姿。名公矫枉赓双楫，博雅方能树异旗。

重帖轻碑筋力微，扬碑抑帖亦奚为！兼收博取形神俱，无事矜奇自出奇。

1996年，又写一首《论书》：

虿尾蚕颈别样工，承先启后各开宗。“柳家新样元和脚”，奇巧从容矩矱中。

这是2002年写的《题贾起家书手卷》：

漫言下笔走龙蛇，放诞狂恣冷齿牙。不必矜奇求异变，功夫到处自成家。

2003年写《论书绝句续》二首：

篆隶独擅邓石如，微嫌文字欠工夫。单从古篆论翰墨，宁向江东看二吴。

吴中才士竞风流，近较宋元尚不侔。汉魏遗踪难梦见，绮罗粉黛喜相求。

一个人的书法是与这个人的人品紧密相连的。我始终认为，做人要做正，书法也是： “不自正入，不能变出。”

书法有很好的教育作用，能移人性情，要避免俗、弱、媚、软。

一个人的书法与这个人的学养和文化功底是联系在一起的。没有学养的人，表现出来不会是有文化的。有些人不懂文字，常写错字，就是写得再多，也是有问题的。

写字是有目的的，而且写出来是有内容的，要对社会起作用。所以必须统一起来，写字和内容结合起来，有目的地写下去，那才可以有好的影响，起到好的作用。

绘画与写字完全不是一回事。画可以抹，写字必须用中锋，一划一笔要有力量。字是一笔都不能改的。一划就是一划。有些人讨巧，那就非失败不可。踏踏实实才行。（文：姚奠中）

责任编辑：吾明