荷语禅机（油画） 45×46厘米 郭贵君

早在2004年初冬，郭贵君和朋友来宋庄，就误打误撞地走到于建嵘的家里。“三间正房，三间西厢房，虽年久但整洁简朴，满院爬山虎有粘在墙壁上的，有缠在树枝上的，有围裹在篱笆上的，中道两排竹篱笆隔出两个花园，里面种有各类花草蔬菜，我最记得的是墙根的向日葵，还吊着几个果实饱满谦虚低垂的大盘头。我们几个人在院子里东张西望、窃窃私语之时，从厢房走出来一身学者气息的于老师，当时有些不知所措。于老师开口问我们：‘是不是当我这是艺术工作室了？我是搞研究的，不是搞艺术的。’我说：‘那你这也挺艺术的，让我们参观参观吧！’于老师笑着说：‘我这可比艺术家还艺术。’看他如此，我们就放松地到处瞎看，屋里屋外到处乱串，问东问西，还摘了俩柿子，于老师就给我们介绍他的植物、书、石桌、石椅、小亭子。当时就感觉很温暖，感到和这个人没距离。”

3年后的春天，郭贵君入住宋庄小堡开始了自由画家的生活，“于老师上我的工作室看我的画很激动，那时我的主题是环保题材——污染和侵蚀土地，看着很沉重。我画的画于老师都看过，我的《冬障》、《燎荒》、《蚕食》、《游走》、《学校》都得到于老师的关注，2012年开始画“荷花”系列，这个变化过程受于老师的影响很多，他不跟你说教，但只要你接触了，你就会去思考、去延伸，他就是米勒《拾穗者》中上帝留给穷人的麦田，只要你弯腰，你就有收获。他带给我的变化都在画中。”

郭贵君的“荷花”系列分3种：色荷、禅荷、残荷。“色荷是先画的，很简单的美，颜色使用得比较大胆，意在体现一种放松状态下的书贤之美。但是我的色荷始终不能表达出该有的阳光、舒展、自在，总是感觉美得那样沉重。在一次机缘巧合中我结识了佛教的寺院师傅，听其讲经，备受感动，于是每晚听香抄经体会禅意境，所以有了禅荷，但是无论怎样终不能摆脱那份浓浓的压抑的沉重背负，苦不堪言。我不是个容易接受新鲜事物的人，喜欢在过去之处寻找真谛，喜欢反复翻阅旧书，在《红楼梦》里我找到了原因，我之所以痛苦是因为我们为虚荣、自私、贪婪制作漂亮豪华的外衣，一层又一层，层层围裹着掩盖着我们的身体，遮挡着我们的眼睛，蒙蔽了我们的心灵，也耗尽了我们的精气，使我们看不到自己的丑陋而自大膨胀毫无羞惭，一次次摔跤也不知思悔。这片残荷就是我们的现状，也许你是这片残荷塘中毅然倔强开放的那一朵纯净的小花，有她我们就不会放弃春天。”

甘元春在临回长沙之前的最后两个小时，终于下决心买下郭贵君的《荷语禅机》。郭贵君说：“这幅画喻用那朵形如佛手般的荷花开启人性真我，她是美好的象征，是纯洁自由超脱自在的灵魂，遵循自然之道，照亮黑暗。背景是我们生存的环境，不论从人文环境、社会环境，还是自然环境，都不是遵‘道’发展，所以我们痛苦着，若世人都能觉悟必见光明，所以背景有些亮处是一朵荷花的力量，小花蕾是希望，在任何情况下我们都要相信未来是美好的。”

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