宋志明

我18岁时被招进浙江省杭州市工艺美术研究所，当时研究所有好几个专业，比如设计、石雕、木雕和刺绣等，但这些门类专业性太强，我看绸伞非常漂亮又相对容易上手，就选择了这个专业。我先做了一年临时工，一天的工资只有8毛钱，后来正式拜制伞大师竹振斐为师。有些老艺人不肯轻易教你，但竹师父在跟我相处中慢慢认可我也信任我，就把他的手艺毫无保留地教给了我。那时候每年都要上山采竹，师父都带着我去。我们的伞骨要在浙江富阳加工，师母对我也很器重，有时她就叫上我一起去，一待就是一个月，吃住都在农民家里。那段时间我学到不少东西，尤其是伞的检验标准。

西湖绸伞最大的特色就是——撑开一把伞，收拢一节竹。竹子采用浙江安吉的淡竹，一般要3年以上，手捏上去正好在五六厘米左右。伞面的装饰有刺绣的，有绣和绘画结合的，也有绣和刷花结合的，还有印花的，都非常漂亮。但由于面料的限制，绸伞的实用性不强，所以我们在开发新产品方面也下了很多苦功。比如，我们开发了一批经过防水处理的蓝印花布，这样做伞面就比较实用，也没有丢失原来绸伞古朴典雅的味道。

西湖绸伞的工艺包括选竹、制伞架、撇青、包头、装伞杆、检验等18道工序，在师父的严格要求下，我掌握了制伞的全部工艺。一个人如果技艺熟练，基本上一天能做一把伞，但现在会做绸伞的人不多了，原来西湖伞厂的一批老师傅基本都不做了，掌握劈伞骨技术的老师傅也越来越少。主要还是因为现在绸伞没有市场，所以我在做伞之余还代销一些工艺品，虽然也没多大的经济效益，但我可以用这方面的收入来养绸伞，不然单一做伞，我可能很难支撑下去。我曾经也自己办厂做绸伞，那时候人工、原材料这些成本很低，绸伞的销量很好，可是随着大量劣质仿绸伞进入市场后，我们的生意慢慢走入低谷。当时江西有个伞厂和我谈技术转让，我没同意。之后我就断断续续地做，慢慢挺过来了。

自从西湖绸伞成为国家级非遗项目，我参加的活动也越来越多，看到有兴趣的伞，比如我国台湾地区的伞、泰国的伞，我都会买下来参考，吸取它的优点，还有其他的传统工艺像年画、剪纸都可以利用到伞面上去；我也请有名的画家设计伞面，伞的头、柄、杆都尽量用好的材料，可以作为精品收藏；再有就是在面料上动脑筋，除了美观也增强实用性，这样就多几条路可走。不过我们的传统工艺不能变，不然就不能叫西湖绸伞了。

这两年国家和各政府部门十分重视非遗保护工作，对绸伞很关心，也办起了培训班，但我认为保护力度还要再大一些，资金方面和传承方面都还需要更多的支持。最主要的还是培养接班人这个问题，特别是有些传统工艺的传承不能让它断掉。目前一直跟我学的徒弟只有一个，很多大学生只是作为兴趣培养学一学，如果能固定带一批徒弟，这项技艺传承下去就不成问题。

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