【吾艺网1月13日讯】艺术品市场繁荣的同时，目前尚未明晰的艺术品买卖法规与制度，为艺术品的虚高抬价与种种暗箱操作，提供了一段“最美好的灰色敛财时光”。除传统的拍卖行交易外，文交所艺术品股票、艺术品银行等新兴买卖形式在近年异军突起，由于“游戏”规则或缺失、或未全，使得艺术品市场而今面临着进退维谷的生死抉择。

真赝艺术品疑云

一般说来，赝品指的就是假货。中国是个有着悠久文明和历史文化的国家，自发现新石器时期的红山、龙山、仰韶、马家窑等诸多文化现象以来，各类文化相互融会贯通、取长补短、学习借鉴，从而成就了中华民族丰富多彩的文明。在传承过程中，临摹法帖、仿绘古画、借鉴先朝就几乎成为了代代相传的学习借鉴方法。“模范”一词也就由此而来，以模仿他人做出成就者为范。其实，宋代的官窑、哥窑瓷器借助了青铜器的造型，清朝仿的是官窑、汝窑的瓷器，历代名人绘画中都有模仿他人之画作，以至存世的几帧王羲之法帖也是唐代摹本。那么，不是艺术家本人原作或不是本朝本代的东西就一定是假货、是赝品呢？当然不是。

一件赝品是相对于某件真品而言的，前者与后者在概念上对立，但在可感性质上相似。

中国收藏家刘益谦2013年9月从纽约苏富比[微博]拍卖行以5037万元人民币竞得的苏轼《功甫帖》，被上海博物馆书画专家指认为“伪作”的消息在网络上引发关注。但由于拍方、藏方并不认为是假的，而质疑方尚未正式回应，至今苏轼《功甫帖》“真伪之争”尚无眉目。

《功甫帖》是由苏轼在其艺术生涯中期创作完成的，分两行书有九字“苏轼谨奉别功甫奉议”，为苏轼奉别友人郭功甫时所写的手札，字数虽少，却极富神采。到目前为止，《功甫帖》已流传了900余年。但上海博物馆书画研究部钟银兰、单国霖、凌利中三位研究员向媒体公开披露，称通过他们的考证，发现近期露面的《功甫帖》是伪本，钩摹自晚清鲍漱芳(约1763－1807)辑刻的《安素轩石刻》，其制作时间定于道光四年(1820)至同治十年(1871)。根据这一结果，这件《功甫帖》不仅非原作，而且非原作钩摹，实际是从石刻拓本中钩摹出的。

何以得出这一结论？研究员称，通过相关比对，苏富比拍品《功甫帖》中，“轼”字的勾(上提处)、“谨”字收尾的横，不见自然书写时的浑然天成，倒是“复制”了原本属石刻、拓本自身局限与特点的细节，如大量非人工自然书写而产生的石花、斑点、圭角、棱角状等莫名其妙甚至匪夷所思的运笔与笔触。

此外，上博研究员还指出，作品中鉴藏印、骑缝章的几处破绽，亦可作为《功甫帖》钩摹作伪的旁证。如这件拍品“苏轼谨奉别功甫奉议”九字之下，留有六方朱印，历经不同年代，跨越百年，可几位藏家的印泥色泽居然是一样的。同时，上博馆员认为，钩摹本中，除许汉卿鉴藏印为真外，其余明清题跋及鉴藏印皆伪，此属坊间作伪者之惯用伎俩。这样一来，5000多万元的作品一下子就不值钱了。

2012年，一件神物“出土”了。商人谢根荣找来一堆玉片，请牛福忠串成了“金缕玉衣”。牛福忠是北京中博雅文物鉴定中心鉴定委员会主任，他请来中国收藏家协会前秘书长王文祥、故宫博物院前副院长杨伯达、北京大学宝石鉴定中心前主任杨富绪、国家文物鉴定委员会前副主任委员史树青5位专家，他们在装着 “金缕玉衣”的玻璃柜子外“走了一圈看了看”，便为这件“文物”估价24亿元人民币。谢根荣用这一纸估价说明，骗银行放出近7亿元的贷款，最终5.4亿元打了水漂。

还有徐悲鸿的天价油画。2010年6月，徐悲鸿油画《人体蒋碧薇女士》拍出7280万元的天价。蒋碧薇系徐悲鸿夫人，该油画拍卖信息被发布于多家网站，同时配发有“徐悲鸿长子徐伯阳与这幅画的合影”以及徐伯阳出示的“背书”，背书内容为：“此幅油画(人体)确系先父徐悲鸿的真迹，先父早期作品，为母亲保留之遗作。”不过，2011年9月，中央美术学院油画系第一届研修班的10名学生联名发出一封公开信，声称这幅天价徐悲鸿油画，其实不过是他们当年的习作。

天价油画的买家无疑是这则人为缔造的真实神话里最悲哀的主角。但显然，在拥挤的悲情人潮中，他既不是第一个，也不是最后一个，拍卖的热浪一波波冲刷出新纪录。

艺术品市场高潮迭起

2010年，中国艺术原创作品和古董艺术品的交易总额为989亿元，市场份额升列全球第二。而在2011年，中国艺术品拍卖春拍获428亿元，创历年新高。齐白石一幅作品更以4.255亿元的价格刷新了近现代书画作品的世界拍卖纪？录。

2011年5月，齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》从8800万元起拍。“这幅画应该能过亿！”几位藏家给出了自己的判断。经过多轮竞价，最终这幅作品以4.255亿元成交。这样的结局让不少行里人感到错愕。但《松柏高立图·篆书四言联》并非国内书画的最高价，2010年保利春拍的黄庭坚书法作品《砥柱铭》以4.368亿元成交，成为迄今为止中国古代书画拍卖价的巅峰。不仅是书画，在外资、金融资本、民间资本等各路热钱的冲击下，国内整个艺术品市场的拍卖价格都连创新高。

有关机构发布的《中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，2011年上半年，在中国艺术品拍卖市场上的219家拍卖公司实现总成交额 428.42亿元，同比2010年春拍上涨112.71%，环比2010年秋拍上涨15.13%；2012年，仅保利拍卖一家的年成交额就超出了60亿元。秋拍刚刚结束，苏富比便以“领跑世界拍卖界”的标题发布了数据，亚洲部分的艺术拍卖增长达50%。在香港秋拍中总成交额高达41.96亿港元(5.38亿美元)，创亚洲历来最高总成交纪录。

中国艺术品市场从20世纪80年代末复苏，到拍出亿元人民币价格的艺术品，整整用了20年的时间；但是，从1亿元走到5亿元，只用了一年时间。

一次又一次的天价成交，一个又一个纪录被刷新。中国艺术品拍卖市场像服用了兴奋剂。来自法国的一份报告称，中国已超英赶美，成为全球最大的艺术品拍卖市场。有人甚至大胆预言：“未来3年，中国艺术品单品价格极有可能突破10亿元。”拍卖场上艺术品拍卖价格连创新高，艺术品价格暴涨的背后推手是什么？是资本。“房子不能炒了，股票跌了，黄金也不涨了，现在最赚钱的是什么？是艺术品。”这一说法印证了资本迅速流入艺术品市场的原动力。

在艺术品的买卖链条上，上游一端是高深、晦涩的鉴定门槛，下游终端是无处安放的大把热钱。市场繁荣的同时，目前尚未明晰的艺术品买卖法规与制度，为艺术品买卖的虚高抬价与种种暗箱操作提供了一段“最美好的灰色敛财时光”。传统的拍卖行交易外，文交所艺术品股票、艺术品银行等新兴买卖形式在2011年里异军突起，由于“游戏”规则或缺失、或未全，使得艺术品市场而今面临进退维谷的生死抉择。

艺术品投资走出拍卖场

梅摩全球艺术品综合指数指出，艺术品市场在2012年下跌3.28%，四大分类指数中有三个走势疲软，艺术品市场的走势劣于股票市场。同时，国内大量艺术品私募、信托产品进入了兑付高峰。

2007年，中国民生银行就推出了“非凡资产管理——艺术品投资计划1号”的理财产品，这是国内首只私人银行艺术品投资产品，投资计划的存续期为两年，主旨是购藏中国近现代书画作品。在2009年7月产品正常到期时，该理财产品两年的绝对收益为25.5%，年化收益率达到12.75%。而在私募基金领域里，上海的泰瑞艺术资金在2009年以有限合伙的形式成立国内第一只艺术品私募基金——红珊瑚1期，成为了国内第一家投资艺术品的公司。同年，国投信托发行了“盛世宝藏1号保利艺术品投资集合资金信托计划(查询信托产品)”，成为国内首个艺术品集合资金信托计划。该款产品募集资金规模是4650万元，仅3个工作日信托份额就全部销售完毕。

从此，艺术品投资走出了拍卖场，而且金融属性愈发凸显。一时间，众多和艺术品有关的私募基金迅速成立，众多信托机构开始挖空心思寻找艺术品市场的估值洼地。

“中国人一直缺乏大宗、收益稳定的投资渠道。”在一场论坛上，清华大学经济管理学院教授李稻葵[微博]如是说。或许，真是因为缺乏有效的投资途径，才使得各类以艺术品作为标的的投资产品一经推出，就受到市场的追捧。不仅是国内的投资者，国外的资金也开始登陆中国的艺术品投资市？场。

一时间，古根海姆基金会、美国特拉基金会、美国铝业基金会纷纷开始寻求在中国市场合作的机会。中国人讲究“盛世收藏”，在马未都讲了多年的收藏经之后，很多人对于艺术品早已热情高涨，可是当面对着拍卖会上那些动辄几百万元起拍的名家大作，更多的普通消费者只能望洋兴叹。而艺术品和金融相遇，让那些人们印象中被巨贾富豪藏在密室中的艺术品得以平民化，投资者可以通过比较小的资金投入参与到艺术品投资之中。

当大量资金进入艺术品投资市场时，这个市场一下子变得有些疯狂。行内人士说，中国人资金的进入推高了一些类别艺术品的价格，结果又是中国人在买单。以官窑为例，10年间价格翻了几番，很大一部分原因是中国人对这类产品的偏好，大量资金入场炒高了价格。而一些国外的艺术品投资机构也看好中国这个市场的发展潜力。比如798的劳伦斯艺术中心里的很多作品，都是10年前国外艺术品投资机构购买的中国当代艺术家的作品，而现在中国艺术品市场热起来了，这些作品又被卖回中国。

艺术品基金等金融衍生品的出现，更给大量资金进入艺术品投资市场提供了渠道。北方某信托公司的产品设计人士表示，目前国内艺术品和金融的结合方式以信托和私募为主。2011年，信托公司就发行了45款产品，这比前一年爆发式增长了350%，发行规模也同比增长了626.17%。短短几年间，中国的艺术品基金经历了从初创到繁盛的戏剧性变？化。

艺术货币：水太深

2012年，艺术品上拍数量和成交数量均出现了较大幅度的回落，分别下跌30.39%和24.88%。雅昌艺术市场监测中心指出，2012年，中国艺术品拍卖市场的一大特色是朴实无华、缺乏亮点。从目前艺术品信托等金融产品的模式来看，上拍或者回购交易成为最主要的模式。而拍卖市场的走低，必然影响艺术品投资的流动性。

在市场走冷的同时，有关艺术品投资的风险事件频发，也让不少人心有余悸。在普益财富最近发布的一份报告中显示，2012年上半年发生的15件信托产品风险事件中，有3件发生在艺术品信托身上。“国投飞龙艺术品基金9号”“宝腾一号艺术品投资”“雅盈堂艺术品收益权”中，被融资人雅盈堂引以为豪的《砥柱铭》最后一拍的价格极不正常，达到4.368亿元，后被指是赝品。这几个艺术品信托的被融资人利用拍卖市场不透明的交易制度，联合交易方虚抬艺术品价格，再以此艺术品作为抵押物，发行信托产品和私募基金，达到扩大融资规模、套取资金的目的，而套取的资金往往被挪用于房地产以及偿还赌债。这一事件引起了艺术品市场的轩然大波。很快，民生银行品牌管理部总经理被查，从而牵涉出北京邦文当代艺术投资有限公司，前者是将艺术品信托理念引入信托和银行领域的第一人，而后者是通过艺术品信托融资的大户，艺术品信托被推至了舆论的风口浪尖。

根据万得资讯的统计数据，目前国内发行的艺术品私募信托平均期限为2.2年，过于短的投资周期成为很多人认为艺术品信托等投资偏于投机的理由。事实上，从国外艺术品基金公司的经验来看，5年是比较合适的期限，不过由于国内艺术品市场规模不大，相比流动性不足，艺术品基金大多不愿意设立赎回机制，这也使得2年期甚至更短的艺术品基金产品成为主流。因而，面对着大规模的兑付压力，如何在短时间内找到接盘者成为目前市场一个最大的悬疑。

其实这些问题的出现无非是因为市场规则不规范导致的投机取巧行为，想在短期就能盈利的艺术基金本就是个悖论，评估、鉴定、担保等一系列问题是导致艺术品基金出现风险的重要因素。目前，国内大部分艺术品基金采取风险共担的合作方式，并没有依靠专业的机构进行风险控制。不过也有好消息传出，据内部人士透露，2014年，银行将调整艺术品信托规则，将加入保险公司鉴定等流程，这一规则的制订无疑为艺术品信托的鱼目混珠做了洗牌。不过银行的这一做法也意味着其看好艺术品的市场空间，为艺术品抵押贷款开放了一条通道。中国的艺术品市场成长时间尚短，虽是热情似火，不过唯有冷静下来理清规则，才能看清未来。（文/ 特约作者 建文）

责任编辑：吾明