盗版次数最多的谢楚余画作《陶》
限量版画，简单来说，其实就是原作的复制品。因其有艺术家授权、监督质量，并且限量，因而不同于印刷品，被归入艺术投资收藏品的范畴。在欧美地区，限量版画的收藏价值早已得到普遍认可，已经成为艺术品收藏人士入门的第一阶段，就连梁朝伟在香港的山顶豪宅，墙上挂着的也是限量版画《桃花始盛开》。但在国内，限量版画因其印刷的生产方式一直存在争议，一个成熟的市场体系迟迟未能建立起来。 在画家特别是油画家看来，限量版画的出现，拯救了他们对作品无法割爱而又不得不进入市场的两难，甚至有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作，借出来进行复制。而对于艺术品投资收藏者而言，大家最关注的还是限量版画到底有没有投资收藏价值？ 特邀嘉宾 杨尧 (广州美术学院教授、中国油画学会理事，曾任广州美术学院油画系主任、广东油画学会副主席) 谢楚余 (广州美术学院油画系副教授、广东美术创作院画家) 梁庆强 (采堂画廊负责人) 叶光华 (策展人，广州东涞艺术中心创办人) 嘉宾主持 赵利平 (收藏家、资深艺术评论人) 限量版画为何不同于普通印刷品？ 赵利平：就我所知，限量版画进入中国也有很长一段时间了，但大家对这种新型的版画形式似乎一直不是很感冒，特别是对于它的投资收藏价值，很多人都持怀疑态度。 叶光华：质疑限量版画的人，是因为他们不知道限量版画和印刷品的区别。限量版画虽然也是印刷复制出来的，但它是有艺术性的。首先，限量版画的制作，是得到画家或艺术基金授权的，依托现代高科技十多亿像素的立体扫描仪扫描原作，以高仿微喷数字技术印刷而成的；第二，画家要监制限量版画的制作过程，包括画作的色彩冷暖、明度，都是画家说了算，最大限度地体现画家的意图。因为加入了画家的主观意图，所以限量版画并不追求100%还原原作，比如局部色彩，画家可能会认可比原作深一点或浅一点的颜色，只要他们认可，我认为都是忠于原作的。最重要的是，这些版画是限量的，每一张版画都会在作品的左下角标明印数和印张，一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的，如32/99，即此画共印制了99张，这一张是第32张。右下角是作者的签名和制作年代，还配有收藏证书，否则就是没有艺术价值的印刷复制品了。 赵利平：既然是限量，仿数越少，价格肯定越高。按照国际惯例，每款架上雕塑的数量都控制在10件以内，以保证其具备稀有性的收藏特质。限量版画在数量控制上有没有类似的国际惯例？作为收藏者，我还担心这批限量版画售完后，还会被第二次复制。 梁庆强：限量版画的印量，并没有什么国际惯例，但印多了肯定影响价格，所以国际上很少有超过500件的。印多少，我们跟画家签约的时候就已经商量好了，主要参照的是市场的需要，白纸黑字写入合同中。比如我们跟谢楚余老师的合作，每幅作品的印量都控制在130件以内，30件是留待送给博物馆专用，真正流入市场的只有100件。在题材的选择上，我们的签约画家，也不是所有的作品都适合做限量版画的，一定要雅俗共赏，不一定要具备学术性，因为我们必须考虑它的受众面。限量版画的尺寸也是视市场需求而定的，可能比原作略大，也可能略小，但一批限量版画只有一个固定尺寸，所以不用担心不同尺寸有不同印量。 至于对后期加量复制的担心，我想这考验的是画廊与画家双方的诚信，所以在选择合作伙伴的时候，双方都是很谨慎的。作为生产方，在完成作品预定的数量后，我们一般会把模板毁弃。但我们也害怕被别人仿冒，所以我们的限量版画正反两面都有画家的签名、印数以及制作年份，在南方文交所还进行了版权登记，此外还有防伪编码，上网一查就能得到这张画的全部信息，最大限度地避免侵权和被侵权。 限量版画是把双刃剑 赵利平：杨尧老师、谢楚余老师，我知道你们每年的作品都非常少，但不卖画也不行，不卖就没有市场流动，就没有更多的人认识你，现在有了限量版画这条路，你们如何看待这种新型版画的运用？ 杨尧：限量版画什么时候进入中国我不清楚，但上世纪90年代丁绍光来中国办展览的时候，就已经带来了限量版画，当时我还买了两张。由于是装饰性的，所以当时的限量版画印在纸上而非布上。丁绍光在美国家喻户晓，他的知名度之所以那么高，限量版画的推广是其中一个非常重要的原因。 叶光华：我记得丁绍光的画作，上世纪90年代已经达到了60万元人民币，但他的限量版画只是3000美元，销售非常好。我们可以算一下，他卖版画的收入，比卖原作的收入还高。 谢楚余：我们更看重的是限量版画这种推广手段。因为珍贵的原作都是“独生子”，很多我都不舍得卖，但我又想自己的作品能够被更多的人欣赏，所以经常都是忍痛割爱。 杨尧：毫无疑问，限量版画就是现代商业社会的产物。但我觉得它也是一把双刃剑，若商家把握得当，复制的量恰当，对艺术的推广是非常有好处的。但若乱用，也会自己毁了自己，关键看是谁来操作。所以我对合作伙伴的选择比较严肃，复制的量等具体内容，应该用合同的形式固定下来。 赵利平：现在很多画家以画作进入博物馆、艺术馆为荣，但好的画作进入博物馆、艺术馆后，往往被束之高阁，甚至作者本人也未必能看到，林墉就很反对这种做法。收藏级的限量版画出现以后，也能解决这个问题。 梁庆强：现在已经有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作，专门借出来让我们进行复制。但这一类的复制不用于商业，量不大，只有十张八张，多是画家自己留念或是用来送人。 赵利平：谢楚余老师估计是画作被盗版最多的画家了。你的《陶》我几乎在任何地方都可以看到，咖啡馆、高级餐厅甚至是街边地摊、洗手间里面都有，被侵权这么多，是不是你支持限量版画的一个原因？ 谢楚余：有人做过统计，我的《陶》起码被盗版了1000万次。我最无法接受的是，他们不但盗版，还篡改，我画的是裸女，但经常可以看到她穿上了各式各样的衣服，手中的陶罐也被换成其他各种物品：电饭煲、口服液，甚至西瓜，我想可能很多人连真正的《陶》都没看过。最搞笑的是，几年前热播的《金粉世家》，戏讲的是民国时期的故事，但墙上挂的却是我1998年画的一幅画。现在有了限量版画这种东西，我觉得非常好，能起市场推广的作用。普通印刷品跟原作差别很大，达不到相应的艺术效果，从而影响他人对你作品的评价。但限量版画却可以非常接近原作，如果限量版画足以起到市场推广的作用，我以后就不用卖原作了，哈哈。 限量版画升值潜力大不大？ 赵利平：在此之前，中国一些机构也尝试过限量版画，但市场反应并不是很热烈。虽然目前中国的艺术品市场空前繁荣，但以中国藏家现阶段的鉴赏水平，能否接受得了限量版画？ 叶光华：以前的技术水平，做不出现在收藏级的限量版画。但即使是那一批作品，如今价格也都已经很高了。目前国内拍卖市场上成交最高的是吴冠中的限量版画，2003年的时候，他委托国内一家机构做限量版画，把一生中400多张作品的复制版权都授权给了他们。如今这一批限量版画，最贵的拍到了50多万元，最便宜的也要7万多元。在欧美地区，限量版画的收藏价值早已得到普遍认可，在20世纪90年代之后，毕加索的油画作品上升到千万美元的水平，与此同时，他的版画也随油画行情的上涨而走高，以《节俭的一餐》的版画为例，从1984年的3.25万美元，上升到2004年的110余万美元，上涨了近36倍。反观目前版画在国内的价格现状，像周春芽(微博)的桃花系列油画价格至少在300万元到500万元，而他的大尺寸版画《苏州桃花》价格约16万元，充分说明限量版画在中国的市场已经萌芽。 梁庆强：我最近几年在美国市场考察也发现，目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降，但限量艺术品的收藏市场却在上升。有统计数据显示：西方国家的艺术品市场70%是有限印刷品市场，原作市场只占到三成。但国外的限量版画还分有多种级别，有收藏级的，也有普及型的。在这方面做得最成功的是美国画家Thomas Kinkade，他的普及型版画，几乎每20户美国家庭中就有一幅。他甚至把限量版画做成了一个产业，最高峰的时候，一个小时的网上订购量就达到了100万件。 我觉得，随着艺术品市场的繁荣，限量版画自然就受欢迎。因为名家画作都成为了艺术爱好者趋之若鹜的收藏对象，但原作动辄上百万上千万元的高昂价格，令一般藏家难以承受。而限量版画平易近人的价格，则使这个问题迎刃而解。艺术应该停止孤芳自赏而走向民众。如果艺术品只能成为少数人的玩意，那么对艺术家本人和整个艺术市场的发展来说都不是件好事情。家里挂一张名家的应酬之作，还不如挂一幅限量版画，能够欣赏到原汁原味的艺术精髓。 赵利平：我们知道，传统的版画也是限量的，但通常印数较为靠前的画印制的质量也比较高，印数靠后的画会因为翻制时的磨损而影响质量，所以编号1/99的版画，会比编号99/99的版画贵得多。限量版画是否也是这样？ 梁庆强：限量版画因为借助的是计算机手段，能够保证每一幅画的质量相同，所以每一张画的价格是相同的。 赵利平：应该说，限量版画的确是有投资收藏价值的，但升值潜力有多高，我还是打个问号。 叶光华：按照国际惯例，限量版画的定价一般是原作价格的1/20左右。不过，除了原作价格作为版画价格的衡量标准外，版画的价格还受其他因素影响。比如不同类型版画的价格有所不同，一般有珂罗版画和丝网版画两种，前者价格偏低，最低可能三五千元，而丝网版画价格从三五万元到20万元不等。这个价格，也为日后的升值留下了比较大的空间，因为版画的价格会随着原作价格的上涨水涨船高。 限量版画与原作价格对比 作品名称 原作成交价(元) 版画成交价(元) 杨培江2011年 632500 4025(华艺国际 作《朝山放歌》 (中国嘉德 吴冠中1981年 40700000 161000(北京容海 作《交河故城》 (北京保利 64960(浙江骏成 无 112000(北京保利 冷军《蒙娜丽莎—关于微笑的设计》 98400(融德国际 38500(上海国拍 30800(北京匡时 20160(北京荣宝 (责任编辑：徐新)
