吴名遂 绘

“上海在中国书协会员中有300多人，其中50岁以上的250多人，整个队伍面临着严峻的老龄化趋势。”“上海地区的中小学书法水准是出类拔萃的，但在考试加分完成后，很多人就不会继续在书法之路上走下去。”在近日举行的一场以“楷书艺术的传承与发展”为主题而展开的书法研讨会上，与会人士针对上海的书法队伍提出的年龄断层、练习目的过于功利化等现状，引起众多与会者共鸣。

少点功利，楷书没落则书法没落

书法家、上海文史研究馆馆员刘小晴指出，中国的楷书在隋走向成熟，唐则法度渐严，开始“以书取仕”，直到发展到清朝的馆阁体，数千年来，书写庄重的楷体从来都是读书人必备的素质。书法以“沉着”为本，而锻炼“沉着”功夫的最佳方法就是从楷书入手。刘小晴直言：“楷书是书法练习的基本功。但近二三十年来，楷书在全国书坛没有得到应有的重视。许多书法展上的评委自己就不写楷书，并且还以个人的喜好作为评断参赛作品的标准。”

“书法机构的评委在楷书上的造诣不够，态度轻视，评委水准不够，如何发展楷书？”刘小晴的这番言论也得到了书法家郭舒权的赞同。楷书缘何被冷落？郭舒权分析认为，“一方面，现代人在谈论楷书时片面强调技术，仅将之作为练习书写技巧的工具是有失偏颇的；另一方面，大家对楷书的发展缺乏信心，认为楷书发展到唐朝已登峰造极，后人再难有作为。此外，当今社会功利之风太甚，写楷书没有坐五至十年的冷板凳功夫是不可能参展的。而现代书法用于展览时，因悬挂于展厅的需求，导致篇幅小的楷书不太流行，大楷又对写作者的要求很高，导致乏人问津。”

上海书法家协会主席团成员杨耀扬认为，当下书法界未能深刻认识到“楷书兴则书法兴”的历史规律。“历代行草大家的楷书作品同样是一流的，楷书的没落也意味着书法的没落，这点在历史上的晚唐、南宋都比较明显。当今书法圈一个颇为流行的观点是：行草书以篆隶为基础，所以要自成一格可以绕过楷书。这是书法界心气不静、‘抄近路’现状的体现。”在他看来，如今，许多写草书的人才，拿不出与其草书同等高度的楷书，且多年水平停滞不前，根本原因是缺乏楷书的基础，后继无力，又浅尝辄止、急于速成。

“书法是一门需要技和道相统一才能成就高峰的艺术，没有日积月累地刻苦练习，成就一手好技法，再好的思想境界和审美情趣也难以体现。”上海书法家协会副主席宣家鑫如是说。

多点传承，让书法艺术进入教育体制

事实上，上海书坛的楷书发展确实不容乐观。上海书法家协会副主席戴小京指出，上海的楷书发展情况颇为低迷，最大的问题是断层，“中青年书法家都在追求行、草，导致上海书法家在四五十岁这个年龄段的力量最为薄弱。”

据了解，书法继承者年龄“断层”的情况不仅局限在楷书领域。上海书法家协会秘书长潘善助援引数据分析：“上海书法创作队伍整体结构面临严峻的老龄化趋势，且活跃的青年书法家中，新上海人、无户籍外地移民占有较大比例。”另一个有意思的现象是，相比于书法在市区的“遇冷”，郊区的书法活动要活跃更多。“许多活跃的青年书法家都集中在郊区，郊区生活节奏慢，更适合书法发展。”

如何做好书法的传承工作？戴小京认为，政府、专业机构等社会多方面共同努力，才能实现书法的传承与发展。“书法要从青少年抓起，要走进课堂。文史馆和书协当联合调研，摸底现今教育体制中书法教育的状况，提出一些颇有针对性的意见，建言献策，共同推进书法艺术的发展。”（文：李君娜）

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