熊晋先生迁了工作室，约我一往。较之设在写字楼里的那间，此处甚是雅静，一室大案，一室小案，一室茶寮，两室书房。阳台上遍栽花草，窗外的墙上爬满了攀援植物，也熊先生手植。明窗净几，焚香左右，书写之余，佐以读书，清福具矣。

更为异样者，书风也为之一变。在大草之外，开辟章草一门，且一出手又是老吏断狱，心手相应，为之惊叹不已，百感丛生。

先前，熊先生以大草为能事。其貌简透静远，卓荦苍古，其度畅涩有节，游刃恢恢，其势跌宕摇曳，无翼而飞，其构呼上引下，横压斜绞。笔不离纸、一扫而尽的功夫，精工而后有士气的规律，便源自规矩以心、疾徐应手的平素训练。草书的生动，寄幽愤于飘渺，示旷达于寓言，皆在于情感的自然流露。无法皆法，无意皆意，便因其中蕴藉了情感，安闲自在，无所顾忌，也因其中涵蓄了情感。书为心画，肇于自然，字虽有质，迹本无为，心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不妄想。品其作之玄妙，必资神遇，不可力求，此乃书法之本质。

由大草而变法章草，困惑使由。拙稚不巧、古朴成风之章草风度，其所欠缺也。熊晋先生学书有年，除却颠张醉素，平日功课兼及大盂毛公、张迁西狭、章草汉简、二王书谱、米芾山谷、王铎傅山等等，遍临之，汲取之由形似而内理，由章法而线条。非久病成医，自我顿悟也，遂京城访师，程门于崔先生案前。

章草今草，时代风尚所致，其精神独到处，皆足冠绝群英，各适一涂，谓互有短长则可，谓孰为优劣则不可也。近人王世镗《论草书章今之故》为章草定义：“所谓章草者，以草书用之章程奏事也。”与今草映带粘连、回环纠缠之状不同，章草则悬隔分间，字字独立。张怀瓘《书断》曰：“章草之书，字字区别。”章草源于隶，运笔圆转如篆，点捺如隶，虽保留了波磔点画，字形却已由扁而纵。较之今草，其矜持处显操守，拘谨时见风骨，却不失飘逸自若、雍容大雅。读章草，往往让人联想到魏晋玄士、竹林七贤。

初学宜章，既成宜今。今喜牵连，章贵区别。今喜流畅，章贵顿挫。今喜放宕，章贵谨饬；今喜风标，章贵骨格；今喜姿势，章贵严重；今喜难作，章贵易识；今如风云雷雨，变化无穷，章如日月江河，循环一致；今喜天然，天然必出于工夫、章贵工夫，工夫必不失天然。难为者如天马行空，虽险无怖；易识者如鸿爪印泥，至终不变。今适于大，章适于小；大适肘臂，小适指腕。今险而章逸，今奇而章偶。今出于章，习今而不知章，无规矩而强求方圆，未见其可也。熊先生自今草入手，上溯章草，自是正路子。

 习章草以来，从《急就章》到《月仪帖》，由《平复帖》而《出师颂》，再由遽常探源居延简、敦煌简，周而复始，兼收并揽，轮回交替，广议博考，由貌似而神似，由知其迹而知其势，于是方有了得机理、获精髓的过程。今欲速，速贵能留，留则罕失；章欲缓，缓贵能走，走则不滞。今收笔故抑，抑便就下；章收笔故扬，扬便截上；用意不同，取势自异。严谨中有疏朗，挥斥中含局促，乃章草一大特点，也熊先生性格作派所在。

其章已有面貌，回笔今草，也不同以往，不知不觉间，循循然渐融渐合矣。（介子平：著名艺术评论家）

熊晋，中华文化艺术学会理事,中国书法家协会会员,海月楼艺术沙龙主持。山西书法家协会理事,山西青年书法家协会副主席,山西前进画院副院长,山西名人联合会会员,山西海外联谊会理事,山西青联之友委员。书法作品参加 世界华人艺术精品展日本东京展,法国巴黎“梦回故乡”书画大展,并且3幅草书作品被法国总统希拉克收藏,论文《悲剧性崇高美的旗帜》入选纪念傅山全国书法学术研讨会。2008年10月草书作品入选首届中国城市艺术100名书画家提名展,在中国美术馆展出。 2012年入选香港《大公报》书画名家展,在香港展览中心展出。2013年入展全国第三届草书展。

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