刘国松，《子夜太阳》

吕寿琨，《不染》

当代水墨尤其是香港作品，在历史上蕴藏创新与革命精神，也有其学术地位。今天香港所进行的当代水墨推广不仅是市场发展所趋，也是历史发展的必然。

国际拍卖行加大引进当代水墨

如果说2012年是新水墨元年，那2013年可谓是新水墨高速发展的一年。苏富比、佳士得2013年初均以中国当代水墨作为其全球春拍开场“大戏”。纽约亚洲艺术周上，佳士得私人洽购部推出了一场私人洽购展览“阅墨——中国当代水墨画展”。

而苏富比也在纽约举办了名为“SHUIMO水墨：中国当代水墨展售会”的活动。 在6月，香港苏富比在其艺术空间呈献两场当代水墨艺术展览：“七十后：新水墨——怡情斋收藏展”及“一墨相承——香港艺术家十二人展”，广受好评。

到了秋拍，因为有了近两年的市场培育，香港苏富比首次推出“早期现代水墨大师”专场。专场选择了陈其宽、方召麐、何怀硕、李义弘、刘国松、吕寿琨、王己千、郑维国及周绿云等创作自20世纪早期并于海外建立艺术事业的艺术家，共计41件作品。

最终这次处女拍总成交额2540万港元，比此前640万港元估价高近四倍。这有赖于苏富比保守的估价，比如刘国松的《子夜太阳》以628万港元成为本场最高价拍品，但其估价仅为120万-160万港元。“本次拍卖价格足证这个艺术门类有发展不断的潜力。”苏富比中国艺术部副主席龙美仙在拍卖后表示，她更坦言来年会加大引进当代水墨艺术的力度。

水墨扮演建构身份的角色

在香港进行当代水墨的推广不仅是市场发展所趋，也是历史发展的必然。实际上，当代水墨近年的备受追捧，恰恰是市场日渐成熟的表现。

张大千作品目前的市场价格早已成为天价，但是作为少数无论是对国画历史研究及鉴赏研究都与之不相伯仲的王己千，其作品价格却还处于相对滞后的位置。比如在本场专场中，王己千共有4张作品上拍，其中最高价的一件《山水》，估价为14万-18万港元，最终成交价为124万港元。

回溯香港的新水墨运动，早在上世纪六、七十年代，由吕寿琨导航，王无邪、周绿云等接力，在传统中创新，在中国现代绘画发展揭开新一页。

吕寿琨的艺术探索对于香港有着重要意义。在知名艺术史学者苏立文看来，吕寿琨开发出独立于岭南派主流以外的风格，是香港水墨画的先行者。他将西洋艺术元素结合中国道家和佛家禅宗的哲理，创立“禅画”，带领香港的新水墨运动，令水墨画走向现代化。

《如何看香港艺术》一书里，香港艺术家洪强谈到上世纪70年代香港水墨发展提到：“水墨思想刚刚产生，冲击很大，在这个殖民地感觉强烈的年代，水墨扮演建构身份的角色。”港台及海外华人艺术家，承继发扬水墨传统，同时积极研究水墨的不同潜在可能性。

市场存在“追落后”的心态

在香港，当代水墨推进一直在进行当中。早在2007年的“水墨新墨：现代水墨画联展暨学术研讨会”、2008年香港艺术馆金董建平策展的“新水墨艺术：创造·超越·翱翔”、2009年香港艺发局与康文署合办的“视艺掇英：香港水·墨·色”，加上牛棚公社多个水墨专题展和个展联展不断，为如今香港市场推广当代水墨打下了基础。

但是当代水墨在香港市场的推广也非一帆风顺。2012年香港天成春拍就有一场新水墨专场，所选的作品不俗，可是拍卖结果却并没有预期理想，有业内人士认为是新水墨一级市场还不够成熟，二来客户群还不够庞大。

但到了当年的秋拍情况已不同，中国嘉德推出“当代水墨”和“水墨新世界”两场上拍了176件水墨作品，总成交额近1亿元，2013年嘉德甚至首次推出“香港水墨”专场，成交率高达88%。嘉德(香港)营运总监卢淑香指出，当代水墨尤其是香港作品历史上蕴藏创新与革命精神，也有其学术地位，市场可能存在“追落后”的心态，不是一味炒作。

责任编辑：吾欣