追忆草书大家——高余丰
张秉文
在人们心目中，高余丰先生是草书大家，他是中国书法家协会会员，中国国际书画研究会理事，中国老年书画研究会研究员，比利时世界文化艺术交流中心高级顾问，首钢书画院特聘书法家，其书风独树一帜，其草书尽显大江东去之磅礴，金戈铁马之刚烈，疾风劲草之气节，龙腾蛇舞之柔美，千古汉字之魅力。其作品广为海内外政要和友人收藏，受到中央电视台、北京电视台、《人民日报》、《工人日报》、《南方日报》、《北京日报》等主流媒体推崇，人民大会堂、外交部和祖国各地名胜多有其墨迹和碑刻。
高余丰先生挚爱首钢这方热土，他在辞世前的５月１９日，还抱病为首钢书画院集体创作的首钢山水长卷题写了“百年首钢，源远流长”，表达了他对首钢的赤子情怀。
书法艺术永无止境，执着追求永不停止，直至他生命的最后一息，正如高余丰所言：为弘扬中华民族灿烂的文化，我要不停地写下去，为建设新世纪的首钢，我要再挥毫写上50年……
坎坷书法求学路——终成大器
从河北固安的农户走出，到今日在书法天地终成大器，成功之路充满坎坷。1938年出生于贫穷农家的高余丰，由于家中无识字之人，父亲把本村写字好的陈贵林请到家中，陪吃陪喝求来了“吉德堂第”四个字，这四个字被缝制在高家的粮食口袋上。也正是因为这件事，父亲决定要在三个儿子中培养一个能写字的，5岁的高余丰就这样与写字结缘。拿到父亲买来的笔墨纸砚，特别是得知那支毛笔是用一簸箕老玉米棒子换来的，高余丰感到写字充满了神圣的感觉。父亲并没有送他去私塾，高余丰只是向村里几位识字的先生去求教，先识字再写字。
高余丰1957年永清中学毕业，怀着一腔热情报考河北一所美术学校。学校中途因故停招。改报其他学校已经赶不上了，高余丰只好在家种地。在生产队劳动期间，在大白墙上写美术字、画宣传画都是他的强项。高余丰一心想报考美术学校，得到了父亲的支持，后在哥哥的帮助下，高余丰考入北京工艺美术学校，实现自己的求学愿望。
在学校里，高余丰学染织专业，任专业团支部书记兼班主席、校团委文体委员。高余丰这个专业的学生活动最丰富，第一个学期，他们就搞了一个震惊校园的大活动，在楼道里举办染织3个班的学生书法展览。展出作品有30多幅，高余丰写的是一幅柳体楷书作品，一时间名声传遍校园。楼道书展激起了高余丰苦练书法的热情。
高余丰毕业后分配到北京羊毛衫厂技术科工作，负责产品图案设计。他在羊毛衫厂设计的第一个产品商标是“牡丹牌羊毛衫”。图案是一朵大红色又勾金边的牡丹，花的旁边是行书“牡丹”两个字，图案底边是牡丹两个字的汉语拼音。整幅图案富丽堂皇。高余丰还参与了雪莲牌羊毛衫商标的设计。工作是美术设计，但没有改变他对书法的痴迷。高余丰住的单身宿舍对面是商业街，有一个“建国五金商店”的店牌是颜体楷书，他十分喜欢，一连几天早起端着砚台在马路边临写。工厂里知道高余丰写字的人多了，有十几个年轻人出于共同爱好走到一起，形成了一个书法沙龙，厂子里掀起一股小小的书法热。
1964年，高余丰被抽调到北京市“四清”工作队工作。在工作队里，高余丰和几位爱好书法的年轻人，每天晚上都在一起写一两个小时，工作队的两间大瓦房里挂满了他们的作品。有的地方部门慕名找高余丰写单位牌子，他把这当成最好的练字机会。
结缘陶艺斋——首钢首位职业书法家
高余丰1984年5月调到首钢，成为首钢建厂以来第一位专职书法家。
在首钢，高余丰先后在民产公司、重机公司、中首公司、建设公司、陶艺斋等单位专职搞书法创作。给高余丰留下深刻印象的还是陶艺斋。
陶艺斋成立于
高余丰说：“陶艺斋、写字把我的命运和首钢的命运紧紧系在了一起。陶艺斋对我个人的书法艺术而言，是踏踏实实写了十几年字，书艺大进。”
书法心得——继承前贤基础上大胆创新
打牢楷书底子。楷书是草书的基础，也是入门功夫。学习写楷书的目标一是把作为书法的汉字间架结构掌握了；二是练习用笔，达到运笔稳健沉实。学习楷书可先从唐楷入手，上溯魏晋。
熟记草字符号。草书，必须有规范有法度，连笔字不是草书。草书的点横竖撇捺都有它特定符号。学习草书先要把基本笔画熟记于心。学习草书的入门帖有三本是必临不可。一本是孙过庭的《书谱》，另一本是于右任的《标准草书》，还有一本是《草诀歌》。临这三本帖重点是达到能辨识和书写草字，不致写起草书来错字满篇闹出笑话。
选好范本。中国书法源远流长，名家辈出。历朝历代的草书大家不少，有名的碑帖也不少。广采博收就是说要遍临名家碑帖。把临帖的面拓宽，见多识广，就是这个道理。在遍临的基础上要选择合乎自己心性的某一家碑帖做范本重点临习，突破一点，终身受用。
临帖方法有三种。一是多读帖。看名家的用墨与运笔，章法与布局、气势与神韵等，记忆在脑，消化在心，最后汲取其长，加以练习掌握，变成自己的东西。二是多比较。把古人的碑帖和今天名家的作品放在一起，在比较中理解古人的笔法、章法等，这样便于很快找到古人的一些突出特点并深刻理解，而后有针对性地去突破，效果更佳。三是多临写。草书临帖不同于临习楷书隶书之处，就是每次临写，最好能对原帖一气呵成，一遍一遍去通临，以领会原帖贯通的气势。勤奋要有的放矢，不能盲目地多临多写。
放开胆子写。写草书要有胆量，敢下笔，缩手缩脚不行。在书房里敢写，在大庭广众的笔会上也不怯场。大字小字都能写，书写内容字多字少都不怕。当然，支撑胆量的是学问和修养。没有修养学识内涵的放胆与敢写，就像练武不到家的人耍花拳秀腿。
欲创一书，悟之当先。创作前铺纸调墨的简短准备过程，此时已进入创作前期，思维开始紧张活动和工作，比如针对书写内容，用什么形式，内容怎么摆布等。这种简短的准备活动，可以用“体悟”二字来概括。体悟的过程就是消化要写的内容，在胸中“排兵布阵”，做到意在笔先。沉静片刻，即可一挥而就。在笔会上要学会“心有二用”，在和人打岔闲聊中完成“体悟”。
书法讲究的是个性，是独创，高余丰深谙此理，在师法前贤的基础上，他孜孜追求、大胆创新，努力完善自己的风格，逐渐形成了自己的创作理念——“以情求形，以情求神，有形的观念而无形的约束，于情中求形，从情中放形，无拘无束，无法无天。”张扬的个性形成独特的书风，高氏行草在他笔下魅力绽放。
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