金风吹拂，秋意渐浓，陈之佛馆的展览也换上了新的主题。秋季和冬季虽没有春的生机，夏的绚烂，但成熟的果实、雪中的美景也亮人眼目，意蕴丰厚。

在陈之佛的画作中，秋菊、寒梅、冻雀、雪雁、残荷等是常见的题材，其画面透露出一种冷隽的气质，格调宁静冷淡、萧疏旷远。他在《学画随笔》中谈到：“画之沉雄萧散，皆可临摹，惟一‘冷’字，则不可临摹。”“冷”，体现的是画家的个性，是寄托在画作中清高拔俗的品格和人生态度。他曾说：“作画从个人兴趣出发，尤其浓厚的清高思想支配了我的人生态度。”

陈之佛生活的时代，大部分时期是动荡的，建国后的十几年才平和幸福。在那样的环境中，画家需要有一种傲骨，一份对艺术的不懈追求和坚守，一种不随波逐流的气节。反映在陈之佛的作品当中，便有了《岁寒三友》、《素梅冷香》等作品所表现出来的孤寂清隽的意趣和傲霜斗寒的精神，而这正是画家的人生追求和人格象征。

陈之佛对中国传统画论颇有研究，把传统绘画理论运用到创作之中。他的工笔花鸟画，取法高古，研习勤勉。其汲取五代徐熙、黄荃二家之长，继承宋代院体花鸟画的工整精妙，又吸收文人画的冷逸气质，融入图案装饰手法和日本绘画温婉柔丽的设色特点，并结合自己深湛的写生功力，融汇创制，衍生出自己独有的风格。其画笔法简劲凝练，敷色谐和雅洁，风格清新隽逸，纯正典雅。相较于中国传统工笔画的含蓄内敛，陈之佛的绘画又多了鲜明的时代气息，开创了现当代工笔画的新格调、新境界，在中国工笔画史上写下瑰丽的华彩篇章。

整理编辑：吾蕾