“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”以时间为主要线索，以“笔墨当戈”、“漫道寻真”、“江山多娇”、“辉光日新”四个主题版块重点呈现关老艺术生涯中的写生创作，包括抗战画、旅行写生作品等，并以此了解关老对中国画传统笔墨形式的不断探索创新。

本次展览由中共广东省委宣传部指导和大力支持，中国国家博物馆主办，岭南画派纪念馆、深圳市关山月美术馆、广东省关山月艺术基金会承办，广州美术学院、广东省博物馆、广东省文学艺术界联合会、广东省美术家协会、广东省国际文化交流中心、广东画院、广州艺术博物院、中共阳江市委、阳江市人民政府协办。展览将展出关山月各时期代表作品及文献资料、创作手稿等百余件，展品绝大多数由关老生前亲自捐赠，由此可见其无私奉献的品格，并以此再现关老艺术创作的历程和成就。

关山月先生（1912-2000）是20世纪中国绘画史上的杰出画家，也是为当代中国美术教育事业做出突出贡献的美术教育家。关山月先生的一生与时代同行，用自己的画笔表现时代和生活，他所创作的美术作品彪炳史册，影响深远。

作为岭南画派主要创始人高剑父先生的入室弟子，关山月先生早在1939年就以《渔民之劫》等作品参加了在前苏联举办的中国美术展览会。是年秋至1940年春，先生首次于澳门、香港及湛江举办个人抗战画展，并作了远至云贵川以及甘肃、青海等7省区的旅行写生，还临摹了敦煌壁画，奠定了他坚实的绘画造型基础和表现能力。1947年出版的《关山月纪游画集》（两辑），可以表明他在青年时期的绘画就已有过人之处。

1949年，关山月先生作为香港“人间画会”的成员，参与绘制了表现毛泽东形象的巨画《中国人民站起来了》，以实际行动投入到新中国的怀抱。而在此之前，他的《春耕》参加了“中华全国文学艺术工作者代表大会”举办的“艺术作品展览会”。他在新中国初期所表现出来的积极作为，为他后来在新中国美术上的发展奠立了基础。1950年时任广州华南文艺学院教授、全国美协常委的关山月，在开学典礼上作了《中国画如何为人民服务》的发言，这与他同年创作的《进攻海南岛》相呼应，成为新中国改造旧艺术的最初成果。关山月先生在1955年“第二届全国美术展览会”上展出的《新开发的公路》，以其特别的构思与表现，为传统山水画在新中国的发展探索了一条新路，也由此提升了他在新中国美术史上的地位。1957年，关山月先生在参观了鄂北水利工地后用了半年时间创作了史诗般的长卷《山村跃进图》。1959年，关山月先生与傅抱石先生为人民大会堂创作的巨作《江山如此多娇》，成为新中国美术史上最为著名的作品之一，并引导了毛泽东诗意题材的美术创作在此后的发展。此后的每一个时段，关山月先生都有许多引人注目的创作，如70年代的《绿色长城》《俏不争春》等。直到1998年，晚年的他面对全国关注的特大洪灾还创作了《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》，表现出了他一以贯之的热爱祖国、热爱生活、关心社会的积极态度。

关山月是将西方写生概念付诸中国画实践的先行者之一。20世纪40年代，由于抗战的全面爆发，大批知识分子、艺术家逃亡到西南西北，原本已到澳门的关山月想为抗战尽一份力，所以冒险穿过敌人封锁线偷渡回内地，并开启了自己万里写生的征途。与那些留学西洋的画家不同，“写生”对传统中国画画家而言，是放下固化的套路，重返真实世界去解读大自然、感受鲜活人生的勇气与能力。关山月辗转于四川、贵州、云南、甘肃、青海等地写生、开抗战画展，艰苦岁月的磨练，不仅使他的绘画艺术有了丰厚的积淀，更让他对高剑父所倡导的“新国画”的核心理念有了非常深切的领悟，对艺术的社会价值和艺术家所肩负的社会责任，逐渐由认同变成了自觉，成为了他艺术生命的源动力。

新中国成立后，怀着对祖国美好未来的憧憬，关山月以极大的热忱投入到描绘新中国建设，反映新时代精神的创作中去。他与傅抱石先生合作的《江山如此多娇》，以新的视野和角度使中国山水画的境界呈现达到一个前所未有的审美高度，直接影响了20世纪下半叶的中国山水画样式。他不断调整笔墨形态以适应不断变化的绘画主题，将“新国画”的理念和“动为画因”的创作方式与新时代的要求有机结合起来，创作出许许多多反映社会主义建设新成就，以及祖国美丽山川的新中国画，成为新中国美术发展史中的重要时代样式。

中国国家博物馆自2011年3月重新开馆后，在“历史与艺术并重”的发展定位下，精心组织了20世纪名家系列展，展出了潘天寿、李可染、刘开渠、黄胄、蒋兆和等在新中国美术史上占有重要地位的美术家的作品，获得了很好的社会反响。本次展览作为系列展之一，在纪念关山月先生诞辰105周年之际，具有特别的意义。展览得到了诸多博物馆、美术馆的支持和家属的帮助，特别是关老的家属将关山月先生晚年最重要的代表作《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》捐赠给中国国家博物馆，使岭南画派的代表作品不囿于地域限制的同时进一步丰富了国家藏品。

整理编辑：吾想