复合——傅中望的艺术

冀少峰

如何在一个有着百年文化记忆的建筑里做一个展览，这对于傅中望而言又是一次挑战。继在Bighouse 的展览之后，那也是一个有着100年历史的老建筑。这次是在昙华林里的翟雅阁，而翟雅阁不仅仅有百年的历史，见证了武汉由开埠走向繁盛，而且它还是中国社会转型的见证。中国社会由传统文明向现代文明的转型，并不断融入现代世界的文明体系中，这些老建筑无疑是最好的明证。仅修复翟雅阁的费用就远远超出新建一做翟雅阁的费用，这不能不对傅中望构成一种压力和挑战。

熟悉傅中望的人都知道，他不仅仅善于从他人角度考虑问题，而且非常尊重主办方提出的意见，严格遵守关于对古建筑的保护条例，由此为阅读者呈现的是一个“复合”的傅中望的艺术。它集创作手稿、榫卯、拓型等一系列作品，集中展示的是一个多元多样表达的傅中望。特别耐人寻味又出人意料的是他把拓型工作组带到现场，并对翟雅阁的标志进行拓型，期间工作的认真、精细，严格的遵守和尺度的把握，着实令亲临现场的工作人员倍受激励。

一方面在傅中望的实际工作中，传达出他惊人的动手能力和精益求精的工匠精神，精心细致，一丝不苟，耐心，持之以恒，并细致讲解、分解，不断发现新问题，同时又能迅速找准契合点，选择出最佳方案来。当他来到翟雅阁现场，面对100年的文化遗存，如何能在敬畏我们的历史中生发出新的文化点，那么拓型系列就成为他的快捷键。如果说翟雅阁积累了这个城市的历史，那么拓型则成了翟雅阁进入当代文明的标识。事实再次证明，当傅中望出人意料地宣布，其实他这种出人意料也在意料之中，把拓型作品“翟雅阁”当场鉴名，捐赠给了主办方。

当“翟雅阁”的拓型作品悬挂在翟雅阁的入口处时，怎么看都是那么适宜，不仅整个翟雅阁的气息改变了，往来的艺术家、批评家更是除了赞叹还是赞叹，这不仅凸显了傅中望过人的胆识、智慧和文化积累，更凝聚着的是他对这个城市历史的热爱，对这个城市生活的向往。他可以选择更多更有视觉冲击力的其他艺术类型，但他这种艺术不会和翟雅阁构成一种关系，但拓型系列则带来的其实是传统的建筑如何和今天的社会相协调，历史文化如何和今天的文化相适应这些思考，同时传统的文化在融合当代文明的过程中也较好实现了创新性发展和创造性转换。这不能不说傅中望长期从事的榫卯创作所带来的文化相关性。

因为榫卯就是着力探讨的是人与人、人与社会、国家与国家、人与自然……之间的错综复杂的关系，是对关系与关系之间的思考。及至他从事美术馆馆长这一职业，仍然离不开的是人与人、人与社会、人与自然，艺术与社会、艺术与政治、艺术与文化生态等的关系。没有傅中望的湖北文化生态，是不能令人想象的。而有了傅中望的湖北文化生态，则处处弥漫着和谐、冲动、多元与努力繁盛。这也恰如拓型的翟雅阁和历史的翟雅阁衔接的如此美妙动人。而在傅中望身上所彰显出的超人的宽容与隐忍，大度与从容，淡定与淡然，笃实与沉稳，又常常激励着身边的每一位朋友，而构成“复合”傅中望的艺术还包括近一阶段对于傅中望的跟踪,比如“静观”“木构的启示”“消失的木构”及“抽离与再嵌入”。

其实，尽管呈现的作品很多样，也搜集罗列了近一阶段的傅中望研究，但仍不能串联起一个完整的傅中望。而对于傅中望艺术的研究，是一个长期的又有着诸多生动细节和颇有艺术史价值的个案研究。

期待对于傅中望的研究走向更深、更远。

2017年9月19日

于东湖三官殿

傅中望简介

1956年出生于湖北武汉，1982年毕业于中央工艺美术学院特种工艺系装饰雕塑专业，曾任职湖北省博物馆、湖北省美术院雕塑创作研究室。现任职湖北美术馆。作品曾多次参加国内外艺术展览；部分作品先后被中国美术馆、广东美术馆、湖北美术馆、合美术馆、何香凝美术馆、香港历史博物馆、马尔它总统府、奥地利、德国公共艺术机构永久收藏。

整理编辑：吾欣