“旅程顺利——旅顺计划”是艺术家程广峰多年在“新加坡-北京-沈阳-上海”飘荡的心境的自然反应；同时也是程广峰对于中国传统绘画的再一次新的尝试。祖籍旅顺的程广峰把此次在大连我在·艺空间的展览看作一次回归，更为重要的是一个庞大而漫长计划的起始。

程广峰是敏感而狡黠的，喜欢“搞事情”；在创作上多变却执着。从在新加坡时的大型玻璃装置，到在北京时激进的行为创作，再到在沈阳时的架上绘画，直至现今在上海的中国水墨创作，似乎每个地域都记录了程广峰不同形式的创作与思考。相较而言，在2014年之后程广峰的创作显得愈加轻巧，同时闪耀着智慧的东北式幽默。

相比当代艺术中带有辨识度极强标签的艺术家，程广峰从来不担心这种创作上的多变，他不愿与其他艺术家作比较，而把自己列为头号敌人，不断的颠覆自己。程广峰算不上是特别勤奋的艺术家，却是在随时随地思考的。他的创作方案通常非常简单：几个关键词、一个句子、或者IPAD上简单的涂鸦几笔；但是方案的推进却是非常缓慢。他会从形式、语言、呈现方式上各种推敲，不断的删除和否定，甚至停滞数月；当几乎所有人都觉得项目搁浅的时候，他又能令人惊喜的拿出新的解决方案。

“旅程顺利”中的作品方案起源于程广峰对于浓缩半部中国近代史旅顺口老家一些口口相传故事的思考和兴趣，这些故事多数并不存在于互联网上。艺术家把在这片海域上曾经发生过的真真假假的故事，包括蛇岛、老虎尾等当地渔民才熟悉的小岛，连同艺术家自己的想象与创造，都赋予或幽默、或奇幻的形象呈现出来。 

旅程，归途 ：艺术家程广峰的新作延续着他一贯诙谐荒诞的表现方式，有趣而单纯的对象转化为观念的符号，反映着中西方文化差异背景下自我矛盾与社会状态的感知，同时以近乎“破坏性”的语言风格突破传统水墨语言的惯性定式。这是程广峰的水墨作品个性如此鲜明的原因之一。这里我并不赘述他已有的…而是谈谈新观感。

程广峰的新作让我感受到了表现主义绘画的特质：夸张的对象，明晰的线条，单纯的色彩，卓越的表现力，不模仿自然而表达情感.....，令人惊喜的是，它们从来没有突兀其中，显得格格不入，而是合适的与水墨的媒介融合统一。在他的水墨中，墨即是色，色也即是墨了。况且他从来不刻意为之。未经受中国美术教育，年少在外留学的他，就像一个野生生长的孩子远行了很久，眼见了斑斓，暮然回望，决定归途…这次展览是一段旅程，不是出发而是回归，寻人生与艺术的初心。所以这是已过而立之年的程广峰经历反思后的表达，他始终以自我认知经验为创作原点，去表现所知而不是表现所见，探索着绘画性的本质。

如果说程广峰之前的创作更多的一种自语式的表达，那么本次展览的作品呈现了更强烈的现实性意象。 艺术家将表现对象的自然场景置换于海上，更巧妙的运用绢本的材料特质营造出一个缥缈的虚拟景观。同时我们不能忽视另一个要素：不同的表现对象之间无论在形式、语言还是意象上都有着隐藏的联系，例如：虎尾，蛇头，电线，彩虹，海.....表现对象之间的连续性带给了整个系列更加紧密的观念“叙事”。这一次艺术家不是在自语，而是低吟着娓娓道来…作品的社会性不仅在于艺术家的主观表达，而在于作品本身，是之于时代背景和社会现象下的价值属性。

在若即若离的感观背后，作品带给我们的又何尝不是一次现实主义的真象。它的真象在于：在消费主义至上的时代，我们是否只相信眼见为实？我们是否在现实的环境中也有过短暂唯美的幻象？我们是否将那华丽的幻象因为其美好便误以为了真实？我们触不到，却也不愿离去，海市蜃楼也是一种存在。

编辑：吾欣