施江城近影

施江城近影

“他将长江彻底地人化了，而他也被彻底地长江化了。”这是著名美术评论家陈方既评论施江城的一句话。施江城，一位生于上海，长于武汉长江畔、30余年专注为长江写生的山水画家，就在今天带着全长60米的《长江万里行》长卷走进联合国，把对长江的情谊浓缩于丹青之中，将长江的恢弘淋漓尽致地展现在世界面前。记者也走近了这位“长江化”的画家，听他讲述“长江之歌”。

记者发现，以画长江见长的施江城名字中就有个“江”字，施江城总觉得这个父母无意间取的名字，注定了他和长江的缘分。他解释，江城就是武汉，而他却出生在上海。那会儿，家人从来没想过有一天会举家搬迁到武汉，却给他取了“江城”的名字。4岁那年，施江城跟随家人定居武汉。小学、中学、大学一直到参加工作，施江城和这座“江城”结下了不解之缘。

施江城告诉记者，从小他就喜欢画画，在武汉文化馆，童年时期的他接受到了美术基础教育，高三毕业，他准备报考中央美院，因为“出身问题”，没能考成，但理科成绩出众的他被录取在武汉水利工程学院的造船专业。

虽然没能学习美术专业，但施江城从未停下过画笔，国画，油画，版画、雕塑均有涉足，还出过四本连环画作品。毕业后他被分配到重庆，和长江三峡有了亲密接触，他被长江三峡壮美的景致所打动，在写生中也时常将三峡搬上画面，但真正让他一门心思专注于国画、专注于画长江的是受到了国画大家亚明的启发。1973年，施江城被调到武汉长江航运总公司，领导见他画画很有天赋，就将其安排到了美术组，负责给长江航运公司做美术宣传，这是一个得天独厚的机遇，能让施江城经常遇到来长江采风的绘画大家，有一回，施江城遇到了金陵画派的代表大家——亚明，他看了施江城的作品后，意味深长地寄语：“从古到今，都有人画长江，但由于航运条件的限制，从来没有人画过长江的全貌。把长江画好，可能要画一辈子。你的工作可以时常观察长江、了解长江，你就专注画长江吧。”

施江城感叹自己遇到了一个良好的历史时期，古人的泛舟江上，一叶扁舟，无法见识到长江全貌，而自己的工作能够时常与长江零距离接触，甚至还能在空中鸟瞰长江。恰逢1979年，中科院发布了一个科考公告，证明长江发源于唐古拉山。而21世纪以来，人们一直把巴颜喀拉山南麓当做长江正源。施江城发现，即便是曾经画过《长江万里图》的张大千笔下，也没描绘出长江真正的源头。

有了“天时”以及工作之便能够经常畅游长江的“地利”，还有能在工作中遇到陆俨少、亚明、宋文治、钱松喦、林散之等大家的“人和”，1984年，施江城决定只身探寻长江源头到入海口的全貌，他要为全长6300公里，世界第三大河流的长江画一张全景“肖像”。

施江城感叹，也许是出于一份生长于斯的感情，也许是出于名字中同有一个“江”字的机缘，他从那时候起，经常带着一个馒头、一壶水，在条件艰苦的环境下，踏上了“长江写生路”。

长江是永恒的题材。他留意到，不同时代的画家都会画他那个时代的长江，如何画出现当代风貌的长江成了他需要考虑的问题。在创作过程中，他总结自己需要突破三大难关：“第一是对长江的了解。第二是画什么？第三是如何画？”

“第一要了解长江，整个长江流域要跑，长江流域的每座城市都各自的名片，需要了解城市文化印记。从西到东，从古到今，自然的长江，文化的长江，历史的长江。”施江城一边思考着，一边翻阅了大量的长江资料，认真研究每座长江之城的历史。

了解长江后，他的脑海中大致形成了蓝图。对于用什么手法，章法描绘长江，施江城也有自己的想法，长卷是传统绘画的形式，但题材选用了现代长江，施江城认为既要继承于古人，其次还要创新。

施江城总结，他们那个时代，东西方文化碰撞很厉害。改革开放以后，西方思潮进入中国，和东方文化发生碰撞。有的中国画家始终恪守渔樵耕读题材，墨守成规；而另一部分则完全吸纳西方，让中国画彻底变了个味。而他笔下的长江在坚持先辈画家好技法的同时，加入了许多创新。因此，他并不回避现代城市标志性建筑与景观入画。他觉得古人坐小木船泛舟江上，只能描绘两岸景致，而现代交通工具丰富，视野则更开阔，角度更丰富。施江城在创作过程中，重视捕捉长江与其他水域不同的特色，重视在画面中体现“长江味道”。

90年代，他将创作出的《长江三峡图卷》给了亚明指点，亚明看后很高兴地表示：“张大千是想象画的，你是写生画的，更能体现现代的长江。”

从此，施江城就更加有信心地投入到长江的写生之中，在亮相联合国的长卷中，他没有回避现代建筑，他觉得这些现代建筑是时代的特点。施江城在向别的画家取经时发现，现代不少长江图卷是拼接而成，而施江城始终希望笔下的长江是一气呵成的，他用十余年的时间潜心创作，终于在2006年完成了这幅长达60米的长卷。

当这幅画展现在世界面前时，施江城充满了自豪，这幅长卷上还有着一些三峡大坝建造以后永远消失的景观，而他用画笔将这些景观变成了永恒，让人们得以身临其境地观赏到老三峡风貌。

面对着世界友人的惊叹，施江城谦虚地说：“这幅力作是时代赋予的，我不是去体验长江的生活，也不需要寻找长江的灵感，而是生长于斯，用我的画笔自然而然地反映出来。这幅《长江万里图》长卷，不是我个人的符号，而是时代的符号。”(记者：赵筱青)

责任编辑：吾明