《咱们进城了》，颜士奎，江苏省射阳县合德镇射东新村农民画家，76岁。体现了农民富了进城买高等商品大厦，体现了城镇化、市民化。
什么是中国农民画，这是个一直有争论的问题。我认为中国农民画应当界定为：中国农民画是以现代中国“三农”为题材，为表现现代中国“三农”，表现现代中国农民的审美理想、审美观点和审美情趣，对美好幸福生活的追求和向往而创作的，具有强烈的中国民间、民俗艺术特点，地域特色和民族特色的现代民间绘画。符合这个界定的画，不管是谁创作的，都应称为农民画；不符合这个界定的画，即使是农民创作的，也不应叫农民画。
●农民画是新时代的中国民间绘画
中国农民画是在继承中国民间传统绘画的基础上产生的，中国民间传统绘画的内容、艺术风格和艺术表现手法都对今天的中国农民画产生了深刻的影响。中国农民画对中国民间传统绘画不是简单的继承，而是赋予了新的元素：在内容上，它反映和表现的是现代的中国农业、农村和农民，贴近时代、贴近实际、贴近群众；在艺术风格和艺术表现手法上又有很多创新。它是新时代的中国民间绘画，是在新的历史条件下产生的一个新画种。
中国农民画在发展过程中逐渐形成了自己的特色。它造型奇特，与一般的中国国画不同，大都采用了夸张的艺术手法；构图不受约束，心里想怎么画就怎么画；风格质朴，表现出浓郁的生活气息和积极乐观的时代精神；色彩鲜艳，大红大绿，对比鲜明；更注重装饰性。
农民画不仅可以带动农村文化的发展繁荣，也可以带动农村经济的发展和繁荣。近年来，农民画的经济功能随着农民画产业化、市场化的形成与发展，越来越明显。例如，陕西户县农民画已经形成产业，走进了国内外市场，提高了户县在国内外的知名度，带动了户县经济的发展；上海金山农民画走进了世界30多个国家，开阔了农民的视野，带动了农民致富，带动了旅游业的发展；山东日照农民画已成为日照的三宝之一，为日照市的经济发展和城市影响力的提升作出了一定的贡献；吉林东丰县拥有30多位农民画专职画家，每年有2万余件作品外销至美国、日本、韩国等地，有些农户仅此一项年收入就达2万到3万元，目前，绘画正在东丰县形成一个新兴产业；江苏六合农民画已成为江苏省重要的旅游产品，六合已成功举办过三届“六合农民画精品拍卖会”，作品拍卖最高价达3.16万元，农民画产品的年收入近10万元；陕西安塞农民画为安塞经济的发展也起到了一定的作用。
《打劫》，阿布都米吉提•吐啦，新疆麦盖提县农民画家。此幅作品为提倡环保图，小鱼跳出被污染的小河，手持匕首向路边为居民送纯净水的人打劫干净的水。
●市场需求什么样的农民画
农民画要想获得持续的、长足的发展，必须有一支热爱农民画的作者队伍，必须不断提高这支农民画作者队伍的创作水平，这是中国农民画繁荣发展的内因和前提；同时必须走产业化的路子，即把发展农民画当做一个产业来抓。农民画虽然不是一般的商品，但它也是商品，是一种特殊的商品，所以，农民画要想得到持续发展、长足发展，也必须走市场化的路子。农民画要想走向市场，就必须研究市场、研究市场的需求，但不能在市场经济大潮中迷失方向，不能在为什么人的问题上发生偏差，要在坚持把社会效益放在首位的前提下，做到社会效益和经济效益的统一。
那么，市场需要什么样的农民画呢？我认为，需要有使用价值的农民画，即有用的农民画。什么是有用的农民画呢？就是能够宣传现阶段党在农村的路线方针政策、国家的法律法规的农民画，能配合党在农村的中心工作，为党的政治服务的农民画；能够激励和鞭策农民的劳动热情，能鼓舞、激发和鞭策农民建设社会主义新农村的积极性，能够鼓励农民认真钻研科学技术，对促进农业增产、农民增收有用的农民画；能够惩恶扬善，对好人好事进行表扬，对坏人坏事进行批评，有利形成良好的社会风气的农民画；能够对农民的生活起到很好的引导作用，有利于破除封建迷信和抵制黄赌毒等不良行为的农民画；能够用来装饰、美化环境，供人们欣赏同时培养提高人们的审美水平和情趣的农民画；能够供人们收藏，具有收藏价值的农民画。只有这样的农民画，才能走向市场。
《小城新居》，时玥远，1972年出生，女，东丰县文化馆从事农民画创作。此幅描绘了改革开放以来，中国农村发生变化，人们生活富裕，喜迁新居。
●农民画要跟随时代进行创新
习近平总书记在文艺工作座谈会的讲话中指出了文艺创作方面存在的问题：存在着有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”的现象，存在着抄袭模仿、千篇一律的问题，存在着机械化生产、快餐式消费的问题。这在中国农民画创作中都存在。此外，在农民画创作中还存在着构图夸张过度、色彩滥用、盲目向国画、西画看齐的问题，以及不懂得重视知识产权保护、缺乏组织管理和培训、某些专家学者看不起农民画的问题。这些虽然是发展中前进中的问题，但也应该引起我们的高度重视。
要想创作出无愧于时代的优秀农民画作品，就必须按照习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神，始终坚持以农民的生产、生活为中心的创作导向；要坚持把社会效益放在首位；要坚持百花齐放、百家争鸣的方针；要遵循农民画的创作规律，按照农民的审美理想、审美观念和审美情趣进行创作；要继承和弘扬中国优秀绘画传统；要坚持农民画的艺术特色和表现手法；要跟随时代进行创新，才能创作出无愧于时代的优秀农民画作品。
创新是艺术的生命。中国农民画的创新必须坚持以下几点：一是必须继承中国民间艺术的优秀传统和发扬近现代中国农民画自己的优点，不能脱离传统和自身的优点去创新，也不能通过向学院派画、向文人画看齐去创新。二是必须坚持中国的民族传统，不能脱离中国的民族传统，通过向西方看齐，盲目地学习西方去创新。三是要在保持自身特点的基础上，有选择地吸取别的画派和画种的优点，包括其他国家绘画的优点。四是必须紧跟时代的发展，随着时代的变迁而变迁，时代需要什么就画什么，需要怎么画就怎么画。农民画要想随着时代的变迁而变迁，就必须研究时代，根据时代的需要而创作，这就是要与时俱进，不断开拓创新。五是必须紧随“三农”的变迁而变迁，“三农”不可能一成不变，现在的“三农”什么样就画什么样，现在的农民喜欢怎么画就怎么画，喜欢画成什么样就画成什么样。
《艳阳》，付亚奇，陕西凤翔农民画家，33岁。作品描绘了艳阳下的农村妇女晒被子。景以多彩的被子，游戏的孩童，寓意农村生活的和谐，富裕安康。
●农民画要走出国门，走向世界
真正的艺术是来源于现实而又高于现实，是能够引导人们积极健康向上，能够对社会生产力的发展起促进作用，能够推动社会进步，能够给人以美的享受，给人带来愉悦感的艺术。
中国农民画要想走进最高的艺术殿堂，首先要在提高艺术水平上下功夫。艺术水平越高，就越容易走进艺术殿堂。同时业界应当注意对待农民的观念、审美观念、艺术评价标准观念的转变问题：有些所谓的专家看不起农民，看不起农村，认为农民、农村落后、愚昧无知，自然也就看不起他们创作的作品和以他们为题材创作的表现他们的作品，总认为农民画“土气”，不能登大雅之堂，这是一种偏见。这种偏见不改变，农民画也就不可能登上大雅之堂。
中国农民画不仅要走进最高艺术殿堂，还要积极走出国门，走向世界。这就必须了解世界、研究世界，研究世界对中国农民画的需求。那么，世界对中国农民画的需求是什么呢？我通过和一些外国友人的交谈发现，他们想通过中国农民画了解中国的民间绘画艺术；了解中国的农业、农村和农民，了解中国农业、农村、农民的各个方面；了解中国农村的发展变化，了解中国农村的过去、现在和未来；了解中国各个不同地方的自然风貌和地域风情……中国农民画要想走向世界，就要满足世界的这些要求，这样才能助推中国农民画走出国门，走向世界。
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