当2011年法国艺术网站ArtPrice用五星红旗作为他们《09/10全球艺术市场趋势报告》封面的时候，中国的艺术品拍卖交易额首次超过美国。中国只用了十年的时间从第九位高速上升到了第一位。但是在过去的大半年中，中国最新一季的艺术品市场表现的有些差强人意。从4、5月香港苏富比和香港佳士得开始，到7月国内大部分拍卖行举行的春拍，成交额似乎经历了一个冷冬。让人在无比怀念那个用3400件拍品缔造了4.47亿美元成交额的2011香港苏富比春拍的同时，也不得不更期待下半年度的秋拍，会是逆水行舟峰回路转还是持续低迷直接进入冬季••••••

曾是纽约证券经纪人的杰夫•昆斯，一直认为艺术是需要宣传的商品，“在这个资本泛滥的社会里，艺术品不可避免地要成为商品......我们不要再兜圈子了，还是一上来就当艺术品是商品一样生产吧。”对于国内外拍卖行来说艺术就是商品，而每年两季的春秋拍卖便是艺术品商品化产业链的生产厂房。

今天全世界都喜欢中国当代艺术的藏家们。自今年9月6日，苏富比向纽约文交所提供其与中国歌华文化发展集团签署合资协议，到苏富比（北京）在9月27日于世纪坛落下的第一槌—中国当代艺术家王怀庆的观念雕塑作品《自己和自己的影子》，以140万元成交。这场被外界认为更具象征意义的拍卖，代表着国际拍卖行苏富比正式进驻中国艺术品市场。

而在艺术品进口税收调控的节骨眼上，嘉德和苏富比在香港的秋季拍卖会无疑成为了测试中国艺术市场需求是否依旧强劲的指标，在近现代艺术市场依旧坚挺的同时，当代艺术版块似乎有了崩塌迹象。

十月初苏富比秋拍的中国当代专场夜场拍品中，贴有中国符号标签的当代艺术名家几度遭遇滑铁卢，多件在低价位上流拍、几多作品大幅降价以市场价30%或更低的“白菜价”也依旧无人问津，甚至有业内人士直说，“中国当代艺术市场遭遇黑色星期天”让人不得不重新审视中国艺术品市场。就连保利拍卖的赵旭也在微博声称，“的确，苏富比这次当代艺术专埸拍瞎了！”造成拍瞎的原因，首当其冲的便是市场持续低迷时期的艺术品税收稽查事件，而苏富比更是在查税初期把大陆客户名单交给了国家海关稽查。当然赵旭同时也放言，“保利首拍油画没问题。”作为国内指标性拍卖行的嘉德在香港首拍，便与苏富比于10月7日同期举行，从表面上看是与苏富比争夺市场的第一步，而从另一个角度来看这或许也是内地拍卖行迫于海关艺术品高税和文物局古代文物的拍卖禁令的一种表现。令人振奋的是10月7日的嘉德香港首拍缔造了4.55亿港币成交额，让人重拾对香港市场的信心，大陆的拍卖季将至，市场又会如何？

不管是艺术品税收额度调整对交易市场的影响，还是内地拍卖行试水香港及海外拍卖行进入内地，不可回避的一点便是“市场信心的动摇”，导致了人们对于市场风险的预期，而一直以来公众对艺术品资产特性和价值规律的模糊认识，也都渐渐暴露出来。不少人跳出来说，2012年中国艺术品市场是个小年。甚至有业内人士坦言，如果今年秋拍会有更好表现，都是这些拍卖公司进行精耕细作的结果，不是市场大势有了更多更新变化的结果。

但让我们从1994年回顾至今，这近20年的拍卖历程里面，从早期青葱岁月的激情蓬发到千禧年时期金融危机下的蜕变，到之后2003年的北京春拍4天内创造了三个比率：90%以上的成交率，80%以上的新人进场竞买以及3亿元的成交额。从那时起，中国艺术品市场真正进入了一个快速上升的通道。到近几年即便是金融危机下依旧开创了张大千、齐白石、吴冠中的单件作品亿元落锤的时代，我们没有理由不去相信接下来依旧会是入手的最好时机，一个更加多元化、市场结构更加多极化趋势的好时机。