中国嘉德2012春拍现场（中国嘉德拍卖 供图）
柳絮散去，今年的大陆艺术品春拍如期到来，虽然拍场外面天气燥热，但拍场内气氛却随空调温度一起降温。受去年秋拍影响，今年春拍市场份额将有所缩水已经在众大佬意料之中，拍卖征集难也是大陆拍行今年“抱团”面临的难题。而在大家都期待是否有风向标来引导拍品估价的时候，却发现这一点也是今年春拍难题之一。不同美学认知度引市场“分歧”
香港苏富比“二十世纪中国艺术”拍卖会于4月2号在香港会展中心圆满结束，此次春拍总成交2.55亿港元，居历史第二，成交率90.7%；赵无极一个人的作品占了半壁江山，朱德群热度不减、高价频出，丁雄泉买气旺盛、行情启动，抽象艺术以前所未有的盛况突现于大众面前。同天开槌的还有“中国现当代艺术专场”及“亚洲二十世纪艺术”，一天拍卖会下来，众人论调：抽象艺术受到热捧、写实艺术烧度减退。本以为这个趋势会延续到大陆春拍，但就目前已结束的拍卖专场来看，市场份额却显示出了相反的走向。
就二十世纪中国艺术版块来说，赵无极无疑是大陆和香港共同关注的最佳代表，也是中国抽象艺术的“市场掌门人”。从去年开始，大陆拍行纷纷推出以赵无极为代表的中国抽象艺术家作品作为油画版块主推作品，并取得了不错的市场份额。今年嘉德继续推出赵无极抽象作品，并在香港苏富比高价拍出赵无极作品后高调媒体宣传。但从拍卖结果看，除《13.2.92》以1208万元获当场拍卖亚军外，其余都成交平平，其中“估价待询”之作《1.5.70》和其创作于1961年的《无题》均流拍。另外，同场推出的朱德群《无形的境界》及丁雄泉《相思》也遭遇流拍。
有人把其中原因归咎于市场调整时期全民对美学认知程度的把握，香港和大陆全民对美术认知程度不同，市场喜好也不尽相同。整体市场好的时候，市场对新鲜待挖掘的拍品更有购买欲，所以去年赵无极作品在大陆拍行十分抢手。而当市场处于调整期时，市场则对之前较为熟悉或与自己有类似美学认知度的作品更有把握。
拍卖行调整战略：大陆VS香港同处于市场调整期，香港和大陆排行都做出了相应的调整战略，但二者却不相同。曾经有人指出，大陆拍行在很长一段时间内是赴香港拍行后尘。但这两年大陆拍行和香港拍行无论从拍品征集方向还是专场设置来看，各具特点。从专场设置上看，香港拍行多采取以不变应万变的方针，推出市场接受范围大的精品。（大陆和香港在调整期，市场对精品的选择不同在上一段已提过）而大陆拍行近年除了推出市场认可精品，还注重学术专场的推荐。不仅得到了市场的高度认可，还在很多人心中渐渐树立起了“文化品牌”。董国强也说到：苏富比、佳士得并没有从美术史的角度去梳理，没有深入美术史去做类似于“吴门画派专场”“扬州画派专场”、“古代书法专场”、 “明遗民”这样的专场。
虽然有不少人认为大陆拍行的做法更像是在炒作，但这只是处在调整阶段的过渡期人们心中更容易接受的说法。在资本的引导下，大陆拍卖更需要学术的力量来作为支撑，趋于美术史的征集方式和专场设置也必然更符合大陆拍卖市场的未来走向，并且将会是近年大陆拍行的主要发展战略。而这个策略却和香港普遍存在的“以不变应万变”的策略相异，大陆拍行一直把苏富比和佳士得作为市场风向标的观念也会在将来的市场发展中越变越淡。国家宏观调控 香港艺术市场更陷泥潭。除了上诉内因，最近，国家对艺术品市场的宏观调控也使得香港艺术市场处在了一个尴尬的位置。国家对艺术品关税的强制执行对于近年来苏富比佳士得普遍声称的逐年递增的大陆买家来说一定是个不小的打击，**降低了购买力度。如果香港艺术市场抗压能力弱，这将直接影响香港艺术市场的交易总额，如果抗压能力强，也很容易陷入“假拍谜团”口水战中去。而这一政策对于大陆拍行的影响却没有这么直接。
