《死亡的弥撒曲》（Requiem für eine Metamorphose ）是让·法布尔献给父母亲埃德蒙·法布尔（Edmond Fabre）和海伦娜·特拉布林（Helena Troubleyn）的剧作。所有的剧中人物都被赋予与死亡有关的职业，周旋于生与死之间。《死亡的弥撒曲》也是对一个时代的告别，汇集了过去的几十年的声音碎片，构造出喧嚣的尘世图景。从 9·11 事件亲历者心碎的声音到柏林墙倒塌时人们的欢呼声，再到教皇莅临时严肃的死寂……这些声音化解在了从生到死的持续交流中，棺材变成了将历史的声音运往坟墓的百宝盒。在剧外的现实世界，我们对死亡不知所措，或是希望将死亡拒于千里之外，不留给死亡一寸立足之地。我们剥夺了生命里最幽晦的神奇。法布尔则将死亡领回生命之路，剧中人测量已故之人的脉搏，测量他们的体温，拍打他们的屁股，赞颂死亡，为死亡起舞，将死亡看作生命循环往复、生生不息的一部分。法布尔曾说，作为一个人类，他认为自己在社会学意义上已经是死亡的。他通过他的艺术创作来呼吸，将艺术创作看作是死亡的准备和前奏曲。他认为自己只存在于自己的艺术创作之中。只有杀了自己，他才能够进行艺术创作。在创作中，他战胜了死亡，也因而朝死亡走得更近。

德赖斯：你的戏剧是如何与死亡这一主题建立关联的？

法布尔：在我看来，戏剧这种艺术是对消失的操练。“为死亡时刻准备着”这一主题在我的所有戏剧中都有所呈现——有时候以存在于由生到死这一转变过程中的将死之躯的形式，有时候以死人由一种状态向另一种状态转变时必须经历的仪式化过程这样的形式。剧本角色的灵魂从舞台转移到了观众的身体当中。因此，这些角色在某种程度上是不朽的。